• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国(guó )的工笔画(huà )有什么区(qū )别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容(róng )

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫(jiào )德川幕府时代渐渐衰(shuāi )落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺(yì )术主要所(suǒ )描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版(bǎn )画日语称做锦绘(huì )而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的(de )色调与丰(fēng )姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ )义(yì )到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮(fú )世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画(huà )肉笔的浮世绘十分盛行于京(jīng )都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装(zhuāng )饰室内的(de )屏风在绘画的内容上有浓郁(yù )的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美(měi )有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为(wéi )其(qí )后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长(zhǎng )城市里必须(xū )出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世(shì )绘阶段浮世(shì )绘版画的印刷(shuā )技巧(qiǎo )初为单纯(chún )的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔(gé )再次出现(xiàn )浮世绘的印刷技术(shù )提升一个高潮如锦秀万花(huā )绚烂多姿代(dài )表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专(zhuān )事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民(mín )生活的百科全书而所有这个(gè )题材的基调则是能够体(tǐ )现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽(fěng )刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概(gài )情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插(chā )图画本它在江户初期是以古(gǔ )典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗(sú )的插图读物到万(wàn )治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分(fèn )飞速(sù )发展(zhǎn )中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些(xiē )尺寸大小这时总共有二十束(shù )种均按(àn )印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果(guǒ )但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并(bìng )不一定要画刻印三者达成合作来使作品至(zhì )少毫(háo )厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系(xì )统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛(máo )笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲(zhé )理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民(mín )间是没有一个鼎鼎有名(míng )画家但到了十九世纪二(èr )十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐(jiàn )地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所(suǒ )视若珍宝浮世(shì )绘不单是(shì )江户时代最有特色的绘画(huà )但是由于它对西方在现代美术(shù )的推进作用而称著世界在西方(fāng )哪怕被(bèi )充当整个日本绘画的代名词从自己制作(zuò )手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者(zhě )是手绘而成江户时代的人们更好(hǎo )好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可(kě )是浮世绘本来能在巨大(dà )无比两个世纪(jì )以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕(bì )竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进(jìn )行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日(rì )本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图(tú )本的(de )影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的(de )阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并(bìng )取宽(kuān )永肖像画样式江户以1657年的大(dà )火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创(chuàng )造一人文化的热(rè )潮内(nèi )的初刊众多色情插图本(běn )在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲(yù )图直到最(zuì )后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世(shì )绘版歪相关的插图本新动(dòng )向也简单的方法在京(jīng )都衰落可是(shì )由于悠久的传统(tǒng )环境(jìng )的原因木版单张印刷业不太高度发(fā )达因而浮(fú )世绘木叛画始祖(zǔ )的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注(zhù )意但活动(dòng )年代稍迟于师宣袖信(xìn )除此之外肉笔画外(wài )还有大量的歪本插(chā )图本可与江户(hù )浮世绘师正面抗衡并且大多为(wéi )墨印(yìn )题材大部分是美人风俗图他最擅长以(yǐ )京都风格的精巧细致温软的曲线将女(nǚ )性柔美的姿态表现出在版画上所以具有(yǒu )新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要(yào )的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰信17111785乌(wū )居清满17551785等在他们亢奋(fèn )状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段(duàn )在外在(zài )表现方(fāng )法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情(qíng )化红绘是用红(hóng )颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版(bǎn )商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画(huà )和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于(yú )1730年代出现(xiàn )的浮绘据说(shuō )也由政信(xìn )行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量(liàng )社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和(hé )绿及以外例外色彩奥村政(zhèng )信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有(yǒu )重要意(yì )义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层(céng )社会中广泛流行的一种内带浓郁(yù )装饰性的(de )艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的(de )一种艺(yì )术形式浮世绘曾经在以美人绘和(hé )役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的(de )着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单(dān )点彩色后来拥有多色(sè )的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺(yì )术的创始人为日本绘画史再打(dǎ )开了新的境界浮(fú )世绘一经出世就造成了南疆市(shì )民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师(shī )雕师拓师按顺序分工合作来完成是(shì )需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓(tuò )师听从画面不同色彩分别印(yìn )拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精(jīng )致的线条(tiáo )再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以(yǐ )外创始(shǐ )人菱川师宣外也很著(zhe )名的有挑(tiāo )开(kāi )浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外(wài )写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶(dǐng )峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史(shǐ )上抢走它辉光的一页

2日本的浮世(shì )绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容(róng )上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有(yǒu )很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有(yǒu )很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地(dì )十九世纪(jì )欧洲从古(gǔ )典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对(duì )世界绘画艺术才能产生(shēng )非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒(jiè )着一种(zhǒng )奇特的民族艺术并长长地影响大了(le )世界别的各(gè )地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔(bǐ )画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以(yǐ )形达意获取神态与形体(tǐ )的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的(de )技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘(huì )画风格重神轻形色彩清淡一点明(míng )亮地多用淡彩中(zhōng )国工笔画从明(míng )代后就开始吸收西洋(yáng )画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲(xuàn )染着(zhe )色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色(sè )的艺术(shù )奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们(men )日常生活风(fēng )景和演剧而中国工笔(bǐ )画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评(píng )价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国(guó )传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该(gāi )是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即(jí )为尘(chén )世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那(nà )就(jiù )是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春(chūn )情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生(shēng )了重要影响

浮世(shì )绘一种装饰(shì )绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日(rì )本商业的繁盛(shèng )和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不(bú )过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总(zǒng )体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮(fú )世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混(hún )肴

不过浮世绘(huì )是本身日本特(tè )色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表(biǎo )现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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