人生得意纵尽欢男主是李尽欢



• 1人(rén )生得意纵尽欢男主是李尽欢
• 2一首虞美人写尽蒋捷一生一句悲欢离合
• 3人生得意尽纵欢(huān )表达了作者什么思想

1人生得意纵尽欢男(nán )主是李尽欢

不是只不过虞美人是一部小说男主角名字叫做李尽欢但这的确贞洁戒(jiè )神秘世界中有这些人物此外小说中(zhōng )的角色是虚构的与现实没什么关系文学作品中的人(rén )物形象动不动爱是作者的创作用来表达出自己的思(sī )想理念和艺术(shù )风(fēng )格读者可以从小说中感觉得到作者的生活经(jīng )验和精神风貌也可以不从小说中仔细观察到社会真相和人性的深层次思考但(dàn )要是(shì )把小说中的人物当做假的的人来去理解就会出(chū )现理解错误和(hé )混肴

2一首虞美人写尽蒋捷一生一句(jù )悲欢离合

樱桃进士蒋捷人(rén )生中的三场雨

蒋捷在南宋的(de )词坛上可以说上是一个独(dú )行客一个(gè )孤独寂寞的四处漂泊的旅人他的词的风格介于豪放派与婉约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵(mián )在这个中间万俟咏的词呈现出一种俏丽雅致的特点

一丝一毫一个人时总要生活生活在一(yī )个时代也就是说谁也离不开(kāi )时代的裹挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人家国的情怀显然比较比较别的的人更为深刻之一点因此我(wǒ )们看南宋的词完全呈现出两个极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能王师北定中原日都能够长驱直入收复失地像(xiàng )岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等只不过南宋偏安于(yú )杭州丝毫还没有进取之心所以我又大部分不爱国词人们(men )又有一种了一种怀才不(bú )遇的自暴自弃

第二种全部(bù )完全不同的(de )风格(gé )就是(shì )一定高度艺术化的(de )审美(měi )化的山水隐逸词词人们此刻着希(xī )望化为虚无索性躲进小楼成一统管他春夏与冬(dōng )秋过着艺术化的隐逸生活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两个方面都有当然都是可以体现了他(tā )的绝望的心态

蒋捷是江南人他们(men )家是无锡的大族蒋捷也曾经的中过进士但是刚刚考入(rù )南宋就消亡了变(biàn )得了元朝了蒋捷带了(le )自己对故国的怀(huái )念在兵火再连接的时代流浪于江南一代(dài )一个人孤独一人山中隐居终老在元朝建立之后统治者也曾经的找到蒋捷希望他能进去入仕但是被有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结果作了像(xiàng )伯夷叔齐那样的隐(yǐn )士

雨在(zài )古典诗词中总是会带着忧郁的失落的情绪出现的不过未必是雨绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来(lái )急润物细无声等

但大部分词人在写雨的时候总是带着(zhe )兴奋一种冷然的悲伤那像我们在青(qīng )春期的雨季总有莫明(míng )奇妙的怅惘一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第怎一个愁字如(rú )此了得例如李重元的欲黄昏雨打梨花深闭门比(bǐ )如说李后主的帘外(wài )雨潺潺柳绿花红等无一不是悲伤的情绪

但即便李清照李后主肯定李重元他们笔下的雨都就没蒋捷的雨那样的深沉那样的牵动人心只不(bú )过他们的雨是一时一刻的雨是一个片段(duàn )是(shì )一个难诉飘荡的(de )片段而蒋捷的雨却也他的一生的会永远的记忆他(tā )把自己的一生都聚起在一(yī )场雨中进而让这一场雨穿越文了时空有了更深(shēn )刻的哲学意(yì )义

虞美人

少年听雨歌楼上红烛昏罗帐壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风

而今(jīn )听雨僧庐下鬓已星星也聚散离合总绝情绝义一任阶前点滴吧到天明

这样美的词我觉着要是英译中成在现代文的话就得丧失了词的味道了我们乾脆就不(bú )翻译了吧

这首词蒋捷写的是听雨可是他别(bié )出心裁地中选(xuǎn )择了三个阶段的人生场景从人生的不同阶段听雨的有所不同感悟来求全部地反射自己的人(rén )生

这是蒋捷的听雨的感受又何尝(cháng )不是我们每一个人听雨的感受呢

少年听雨歌楼上红烛昏罗帐当我们应(yīng )该少年(nián )的时候总是会对人生和未来充满美好年轻时代的(de )梦大都粉色的我们我曾经是(shì )白马少年我们曾经全是五陵年少裘马轻狂这时候听雨饱含了青春的萌动和暧昧的的味道(dào )红烛罗帐或许还有红粉佳人纤纤玉手

此时的雨也有了青春的荷尔蒙的味道这是一个少年不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大(dà )概应该是是为所谓的的文艺吧(ba )这时(shí )候我们对雨的感知也许你只能浪漫

壮(zhuàng )年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风人到中年万事休(xiū )从少年到中年时光一下子就把我们分解重组潦倒落魄的油腻的中年在蒋捷的时代他的中年(nián )基本是流浪天涯飘泊中渡过的当他像杜甫一样飘然何所似天地一沙鸥的时候当他一叶孤舟漂(piāo )泊在江湖头顶之上的时候听到的雨声心情已经几乎差别少年时(shí )代了蒋(jiǎng )捷说自己在(zài )异国他乡的小船(chuán )上看蒙蒙细雨茫茫江面水天一线(xiàn )西(xī )风中一只失群的孤雁又一阵哀鸣

好玩啊的国学想请读者朋友们再注意在南(nán )宋词(cí )中有很多是写大雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写大雁但也算得写大雁的名(míng )篇了词人(rén )们为啥就是喜欢写大雁第一大(dà )雁是忠贞的动物它有(yǒu )郑重的故园之思第二大雁长时刻处在飘泊洞府之中第三大雁是群居动物一旦一起离开群体他的叫声也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己在西风中在细雨中不过自己那是一只离群的(de )大雁这是(shì )中年时候听雨的感受没有(yǒu )红烛是没有了罗帐是没有了佳人只有(yǒu )孤单落寞的心境

而(ér )今听雨僧庐下鬓已星星也悲欢总无(wú )情一任阶前吊瓶到天明(míng )人到暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是寺院只是一个低矮的僧庐罢(bà )了自己早巳经脱离红尘早早什么都没有机心一切都恢复平静了

这(zhè )个时候蒋捷说自己听见暮年的雨声又看了看自己的鬓上的点点白发都觉得时光仿若收走了一切这(zhè )个时候早就也没了狂喜还没有了悲戚显然至少(shǎo )了庄子所说(shuō )的喜怒哀乐不入于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外(wài )的(de )雨(yǔ )与我何关呢它是可(kě )以在阶前点点(diǎn )滴滴等他天明啦

年少时的裘马轻狂中年时的落泊悲凉暮年时的停止于心实际三个阶段的听雨道尽了一生这怎会(huì )不知不是我们的一生我们的未来

3人生得意尽纵欢表(biǎo )达了作者什么思想

夫天地者万物之逆旅也光阴者百代之过客也悲感虽然不免但悲观消极却非李白性分之所近

看样子只要人生得意便无所愧疚当纵情山水欢乐五六两句(jù )老祖一个(gè )逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫停诗情渐趋豪迈不羁

人生达命岂暇愁且饮美酒登亭楼人生得意纵尽欢纵酒不(bú )可无酒这就入题

但句中未直写杯中之物而用金樽对月的形象语言出之不特活泼生动更将饮洒诗意化了未直写应(yīng )该要畅饮狂欢中而以莫使空的双重否定句式可以用针(zhēn )砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时行乐的思想但这只是是现象而已诗人得意之色过还没有凤凰初(chū )下紫泥(ní )诏谒帝称觞(shāng )登御筵虞美人(rén )隐隐得意(yì )地(dì )过而现在那只不过是一场幻影弹剑作歌奏苦声曳裾(jū )王门不称(chēng )情又隐隐完全没有得意之色有的是沮丧与愤慨但根本不至此郁郁寡欢

诗人于是用乐观强势的口吻那肯定人生肯定(dìng )自我天生我才必(bì )有用这是一个令人击节感叹的句子

用处而必相当自傲几(jǐ )乎像是(shì )人的价值宣(xuān )言而那个人我(wǒ )是须拼音字母的

于此从好像消极的现象中(zhōng )脸上露出了了深藏虚空中的一种怀才不遇而又那种渴望不入世的主动积极的本质内容来

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