• 1日本浮世绘的相(xiàng )关内容
• 2日本的浮世绘与(yǔ )中国的工笔画有什么区别(bié )与(yǔ )联
• 3怎么(me )评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景(jǐng )和演剧(jù )浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在(zài )亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及(jí )欧(ōu )亚各地十九世纪(jì )欧洲从古(gǔ )典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到(dào )可如此画风的启(qǐ )发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原(yuán )为肉(ròu )笔浮世绘即画家们用(yòng )笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔(bǐ )的浮世绘十分盛行于(yú )京都和大阪这个画派的开(kāi )始是中有装饰性的它为华贵的建筑作(zuò )壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于(yú )表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为(wéi )相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化(huà )即市民文化因此市民文化快速能够(gòu )得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多(duō )设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为(wéi )单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现(xiàn )浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀(xiù )万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会(huì )时事(shì )民间传说历史掌故(gù )戏曲场景(jǐng )和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市(shì )民的思想感情一些(xiē )追求自由真正的恋爱和讽刺封(fēng )建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为(wéi )开端再后来相继出现简单通(tōng )俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说(shuō )的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川(chuān )广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共(gòng )有二十束种(zhǒng )均按印模方(fāng )法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮(fú )绘锦绘(huì )蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的(de )流畅放进极比较多的地位并不一(yī )定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创(chuàng )造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线(xiàn )条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九世纪二十年(nián )代而资本主义的经营十分盛行(háng )致使这样的艺术(shù )丧失了健康的内容追求纯粹色情和低(dī )级趣味渐渐(jiàn )地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用(yòng )但它那(nà )十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘(huì )画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著(zhe )世界在西方哪怕被充当整个日(rì )本绘画的代名词从自己制作手(shǒu )段上看浮(fú )世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是(shì )手(shǒu )绘而成江户时代的(de )人们更好好地珍惜比(bǐ )版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品(pǐn )可是浮世绘本来(lái )能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是(shì )在版画中进行的在形式方(fāng )面曾经的浮世绘(huì )版(bǎn )画母胎的(de )是(shì )木版插图本在内容(róng )上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世(shì )纪历来造成新传入的明朝(cháo )木版插图本的影响在宽永年(nián )间不能形成日本(běn )木版插图的明确的阶段17世纪后(hòu )期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都(dōu )文化并凭空创造一(yī )人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到(dào )最后(hòu )师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰(shuāi )落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春(chūn )信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动(dòng )年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面(miàn )抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精(jīng )巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信(xìn )等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式(shì )的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等(děng )在他们亢奋状态的时期内浮世绘(huì )版画中又产生了红绘(huì )漆绘由原先的丹绘反展为更先进科(kē )学的手工着色(sè )方法(fǎ )再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用(yòng )红颜料代替丹再另(lìng )外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发(fā )出漆一样的(de )光泽再撒金粉而平(píng )添光彩的原因红绘这一名称(chēng )易与红印绘判然故普片将它和(hé )在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世(shì )绘师又是(shì )出版商富于幻想(xiǎng )原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制(zhì )作美人画(huà )和(hé )演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据(jù )说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远(yuǎn )近法诧异地主(zhǔ )要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵(guì )重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社(shè )会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受(shòu )到从长崎再输入的中(zhōng )国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早(zǎo )就(jiù )吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘(huì )的准备阶段具有重要意义它的渊源依(yī )附缩小的大和绘(huì )大和绘是专供(gòng )贵族鉴赏和在上层社(shè )会中广泛流行的一种内带浓郁装(zhuāng )饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣(qù )的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐(jiàn )再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材(cái )的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打(dǎ )开了新的(de )境界浮世绘一经(jīng )出世就造成了南疆市民(mín )的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画(huà )印方法同一由画师雕师拓师按顺(shùn )序分工合作来完(wán )成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条(tiáo )再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷(yí )所思的技艺不断浮世绘艺术(shù )的发展涌入出许多著名画(huà )师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮(fú )世绘(huì )的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东(dōng )洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页(yè )

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出(chū )来女性美有很高的写实技巧(qiǎo )为社会(huì )所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸(zhū )流派大师也立时造成别种画风的(de )启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能(néng )产生非常深远日本的浮世(shì )绘和中国工笔画也是自己(jǐ )国家的文化(huà )艺术都贞洁戒着一种奇(qí )特的民族艺术并长长地影响大(dà )了世界别的各地的绘画中国(guó )的工笔画发展历史悠(yōu )久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长(zhǎng )大成熟工笔画建议使用尽其脉理(lǐ )的手段取神得形以线立(lì )形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画(huà )在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格(gé )面貌二两者的区别1表现手法相同日本的(de )浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技(jì )法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用(yòng )重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时(shí )代衰落的一种独特的地(dì )方民族特色的艺(yì )术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术要注意(yì )描绘(huì )出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的(de )笔法描绘出景物(wù )的(de )中国画作为(wéi )外(wài )在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应(yīng )该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化(huà )的最重要组成部分但他(tā )不得(dé )已提道的是浮世绘毕竟并非什么东(dōng )西高(gāo )雅的艺术也没法再次蝉联大(dà )雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮(fú )世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度(dù )俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳(yàn )景说得再不委婉些最初的浮世(shì )绘那(nà )就是(shì )日本的(de )春宫图态度的是(shì )古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重(chóng )要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛(shèng )和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀而与之(zhī )相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当(dāng )然了(le )总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题(tí )材

随着时代的发(fā )展浮世绘(huì )的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江(jiāng )户时代的浮世绘相混肴

不(bú )过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的(de )绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味(wèi )但在绘画技巧上应该颇显成就的

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