• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮(fú )世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评(píng )价日本的浮世绘

1日本浮世(shì )绘的相关内容

浮世绘也(yě )就是日本的风俗画版画它是日本江户(hù )时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷(xiàng )艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木(mù )版画日语称做锦绘而(ér )事实上也有手绘的作品在亚洲(zhōu )和世界艺术中它呈现(xiàn )出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主义到印象主(zhǔ )义诸流派大(dà )师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术(shù )价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作(zuò )的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始(shǐ )是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内(nèi )的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季(jì )风景各地名胜尤其擅于表现出来(lái )女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会(huì )的晚(wǎn )期它(tā )和(hé )我国(guó )的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩(kuò )大更多设计制作(zuò )以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段(duàn )浮世绘版(bǎn )画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色(sè )版画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了(le )日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史(shǐ )掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨(mò )书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正(zhèng )的恋爱和讽刺封(fēng )建礼教的作品在民间流播(bō )极广浮(fú )世绘木刻总结出声大概情况有两种形(xíng )式绘本(běn )和一枚绘所谓绘本即是插图画(huà )本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞(fēi )速(sù )发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚(méi )绘即单幅的创作木刻它给(gěi )另外羡慕一幅画创立(lì )了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套(tào )色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀(dāo )味却注意木(mù )质纹理的表现效(xiào )果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一(yī )定要画刻印(yìn )三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境(jìng )地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和(hé )也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目(mù )的上系统的总结进去的(de )作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本(běn )浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具(jù )很强的生命力浮世绘的(de )作者(zhě )都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家(jiā )但(dàn )到(dào )了十九世纪二十年(nián )代而资(zī )本主义的经营(yíng )十分盛行致使这样(yàng )的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再(zài )一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依(yī )旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不(bú )单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著(zhe )世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两(liǎng )种木版画和肉笔(bǐ )画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨(jù )大无比两个世纪(jì )以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不(bú )追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中(zhōng )进行的在形式方面(miàn )曾经(jīng )的浮世绘版画母胎(tāi )的是木版插图本在内容上下一界其(qí )母胎的则是宽永风俗画木(mù )版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大(dà )浪移殖京都文化并凭空创造一(yī )人文化的热潮内的初刊众多色情插图(tú )本在木版插图上也直接出现新(xīn )鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制(zhì )作的据(jù )点始终在京都与浮世(shì )绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木(mù )版单张印刷业不太高度发达因而浮世(shì )绘木叛画始祖的桂(guì )冠戴到了铃木春(chūn )信的头(tóu )上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍(shāo )迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现(xiàn )出在版画上所以具有新(xīn )的意义他的美人画极大的刺激了(le )奥村政信石川丰信等江户浮世(shì )绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等(děng )人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红(hóng )绘漆绘由原先的丹(dān )绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和(hé )中级彩印红印阶段在外在表现方(fāng )法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细(xì )化抒情化红绘是用红颜料代(dài )替丹再另外那些四五(wǔ )色再细心(xīn )分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的(de )着(zhe )墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而(ér )平添光彩的(de )原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃(nǎi )浮世绘师又是出版商富于(yú )幻想原本(běn )常规西川(chuān )袖信的画(huà )风(fēng )自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己(jǐ )制作美人画和演(yǎn )员画就做(zuò )推广了这个(gè )新比这稍迟而(ér )于1730年(nián )代出现(xiàn )的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景(jǐng )游(yóu )廊剧场(chǎng )也差不(bú )多初几采用了(le )当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械(xiè )一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长(zhǎng )崎再输入的中(zhōng )国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以(yǐ )外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这(zhè )种(zhǒng )新手法自己制作出最优(yōu )秀作品红印从(cóng )1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种(zhǒng )内带浓郁(yù )装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说(shuō )后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包(bāo )括历史故事等(děng )为题(tí )材的作(zuò )品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣(xuān )是浮世绘艺术的(de )创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经(jīng )出世就造成了南疆市民的喜爱那(nà )样的版画的(de )构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写(xiě )画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别(bié )印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技(jì )术曾被西方画家(jiā )视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的(de )发展涌入出许(xǔ )多著名画师以外创始人菱川师宣外(wài )也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实(shí )派大师葛饰北斋包括将风(fēng )景绘技巧推上(shàng )顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日(rì )本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的(de )浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者(zhě )的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很(hěn )高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历(lì )经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种(zhǒng )画风的启(qǐ )发但浮世绘更(gèng )具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工(gōng )笔画发展历史悠久从战(zhàn )国到两宋工笔(bǐ )画的创作(zuò )从天真幼(yòu )稚走出了长大成熟工笔画(huà )建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的(de )仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展(zhǎn )中建立起了一套严整的技(jì )法体系最大限度地形成这一画体的(de )独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中(zhōng )国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰(fēng )富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色(sè )的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注(zhù )意(yì )描(miáo )绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及(jí )诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最(zuì )准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具(jù )特色的绘画艺术之一(yī )也岛国传统文化的最重要组成部分(fèn )但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东(dōng )西(xī )高雅的艺术(shù )也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘(huì )画这种俗世景象初始时所指(zhǐ )的那就是花(huā )街(jiē )柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并(bìng )对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本(běn )的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年(nián )的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷(mí )的(de )场所也没少(shǎo )装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场(chǎng )景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世(shì )绘还多是些(xiē )花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合(hé )理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容(róng )多有情色意味但在绘画技(jì )巧上应该颇显成就的

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