• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么(me )区别(bié )与联
• 3怎么评价日本的浮世绘(huì )

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落(luò )的一种独特民族特色的艺术奇(qí )葩是是个的花街柳巷艺(yì )术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认(rèn )为泛指彩色印刷的木版画日语称做(zuò )锦绘(huì )而事实上也有手绘(huì )的作品在亚洲和世界艺术(shù )中(zhōng )它呈现出特异的色调与丰(fēng )姿历经世间三(sān )百余年会影响深及欧亚(yà )各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ )义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘(huì )的艺术初期原为肉笔浮世绘(huì )即画家们用笔墨色(sè )彩所作的绘画而非木刻统一(yī )印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪(bǎn )这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本(běn )土气息有四季风景各地名(míng )胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和(hé )绘师的技术成就一代(dài )代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大(dà )更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘(huì )和漆绘用彩笔添入的(de )能够的套(tào )色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔(gé )再次出现浮世绘的印刷技术提升(shēng )一个高潮如锦秀万花绚烂(làn )多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中(zhōng )国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完(wán )全是江户时代人民生活的百科全书而所(suǒ )有这(zhè )个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些(xiē )追求(qiú )自由真正的恋爱和讽刺(cì )封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总(zǒng )结出(chū )声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端(duān )再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间(jiān )紧(jǐn )接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘(huì )本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总(zǒng )共有二(èr )十(shí )束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘(huì )丹绘漆绘浮(fú )绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮(fú )世绘木刻技法(fǎ )不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻(kè )印三者达成合作来使作品至(zhì )少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上(shàng )系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的(de )束(shù )缚(fù )日本浮世(shì )绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并(bìng )且它更具很强的生命力浮世绘的(de )作者都行伍出(chū )身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九(jiǔ )世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了(le )健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落(luò )浮世绘(huì )今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的(de )艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西(xī )方在现代美术的推进作用而称著世界(jiè )在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和(hé )肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手(shǒu )绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版(bǎn )画产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优秀作品可是(shì )浮世绘(huì )本来能在巨(jù )大无比两个世纪以内的时间内达到旺(wàng )盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应(yīng )发展迅猛市民阶级的(de )要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民(mín )阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初(chū )刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始(shǐ )祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣(xuān )袖信除此之外肉笔画外还有(yǒu )大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材(cái )大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细(xì )致温软(ruǎn )的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具(jù )有新(xīn )的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江(jiāng )户浮世绘师(shī )特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继(jì )清信清倍永平安等人后霸气登场的(de )是奥村政信16881754西村(cūn )重长1756石川(chuān )丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时(shí )期内浮世绘版画中又产(chǎn )生了红绘漆绘由原先的丹绘反展(zhǎn )为更先进科(kē )学的手工着色方法再反展为初(chū )级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的(de )影响整体上(shàng )纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五(wǔ )色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中(zhōng )的头(tóu )发和衣带的着墨(mò )部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这(zhè )一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃(nǎi )浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的(de )墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年(nián )代出现的浮绘据说也由政(zhèng )信(xìn )行业首创浮绘是将(jiāng )欧洲(zhōu )的(de )建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当(dāng )时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受(shòu )到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以(yǐ )外例外色彩奥村政信西村重长老(lǎo )早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的(de )大和(hé )绘大(dà )和绘是专供(gòng )贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装(zhuāng )饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐(jiàn )渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐(zhú )渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日(rì )本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南疆(jiāng )市(shì )民的喜爱那样(yàng )的版画的构成(chéng )与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺(shùn )序(xù )分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分(fèn )别印拓成画这(zhè )种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方(fāng )画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著(zhe )名的有挑开(kāi )浮世绘(huì )的黄(huáng )金时代帷幕的铃木(mù )春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写(xiě )实(shí )派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一(yī )立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师(shī )浮世绘艺(yì )术占据地日本画坛二百六十余年直至明治(zhì )维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在(zài )绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人(rén )2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺(yì )术中(zhōng )历经三百余年引响深(shēn )及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术(shù )价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺(yì )术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作(zuò )从天真幼稚(zhì )走(zǒu )出了长大成熟工笔画建(jiàn )议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔(mó )无(wú )界统一工笔(bǐ )画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度(dù )地形成这一画体的独特风格面(miàn )貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用(yòng )淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色(sè )效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的(de )风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代衰落的一种独特(tè )的地方民族特(tè )色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工(gōng )笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘(huì )画艺术之一也(yě )岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘(huì )之名本身就指明了其性质(zhì )

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世(shì )景象初(chū )始时所指的那就是花街(jiē )柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴(xìng )起于江户时代并对后世产生了重要影响(xiǎng )

浮世绘一(yī )种装饰绘画其兴起与古代日本的情(qíng )色产业有直(zhí )接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和(hé )社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀(zhuì )而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定(dìng )以外只(zhī )不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总(zǒng )体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的(de )发(fā )展浮世绘的绘画技艺也被其余形(xíng )式(shì )的绘画或艺术所合(hé )理借(jiè )鉴(jiàn )如果不是不(bú )甑别(bié )人们非常容(róng )易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身(shēn )日(rì )本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物(wù )哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画(huà )技巧上应该颇显成就的

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