• 1日本浮世绘的(de )相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内(nèi )容

浮世绘也就是(shì )日本的风俗画版画它是日本江户时(shí )代16031867年间也叫德川幕府时代渐(jiàn )渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们(men )日常生活风景和演剧浮世绘常被认(rèn )为(wéi )泛指彩色印刷的(de )木版画日语称做锦绘(huì )而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术(shù )中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百(bǎi )余年会影响深及欧亚各地十九世纪(jì )欧洲从古典主义到印象主义诸流(liú )派大师也尽皆(jiē )受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮(fú )世绘的艺术初期原为肉(ròu )笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘(huì )画而非木刻统一印(yìn )制的绘画肉笔的(de )浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季(jì )风(fēng )景各地名胜尤其擅(shàn )于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代(dài )代(dài )传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由(yóu )于经济的增长城市里必须出(chū )现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得(dé )到发展中作者云起不需要量不断扩大更(gèng )多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技(jì )巧初为单纯的墨摺(zhé )本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的(de )套色版画锦绘在962年1643年(nián )至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂(làn )多姿代表了日本民族在艺(yì )术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史(shǐ )掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争(zhēng )事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人(rén )民生活的百科全书而所有这个题(tí )材的基调则是能够体现新兴市民的思想(xiǎng )感情一些追求(qiú )自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的(de )作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式(shì )绘本和一枚绘所谓绘(huì )本即是插图画本它在江户初期(qī )是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的(de )插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分(fèn )飞速发展中民间画师歌川广重便行(háng )这种绘(huì )本的创始人(rén )一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也(yě )更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印(yìn )模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等(děng )品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达(dá )成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们(men )创造出的木(mù )纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目(mù )的上系统(tǒng )的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用(yòng )毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并(bìng )且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民(mín )间是(shì )没有一个鼎鼎(dǐng )有名画家但到了(le )十九世纪二十年代而资本主义的经营十分(fèn )盛行致使这样的艺术(shù )丧失了健康的内容追求纯粹色情和(hé )低级趣味渐渐地地再一次走进衰(shuāi )落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有(yǒu )特色的绘画但是由(yóu )于它对西方在现(xiàn )代美术的推(tuī )进作用(yòng )而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也(yě )留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间(jiān )内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一(yī )未新开拓的领域中不追求新技(jì )法和新形式的特殊可能性并且浮(fú )世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世(shì )绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界(jiè )其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入(rù )的明朝木(mù )版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱(qū )的新(xīn )插图(tú )本(běn )适应发展迅猛(měng )市民阶级的要求相继(jì )稿本并取宽永肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初(chū )刊众多色情插图(tú )本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造(zào )的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动(dòng )向(xiàng )也简单的方法在京都(dōu )衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛(pàn )画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的(de )业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分(fèn )是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致(zhì )温软的(de )曲线将女(nǚ )性柔(róu )美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春(chūn )信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产(chǎn )生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘(huì )的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜(yán )料(liào )代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的(de )头发和衣带的着墨部(bù )分掺胶而(ér )才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆(qī )绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又(yòu )是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作(zuò )柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘(huì )手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要(yào )是用于所描绘街(jiē )景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受(shòu )到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村(cūn )政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展(zhǎn )它另外以后锦绘的准备阶段具(jù )有重要意义它的(de )渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛(fàn )流行的一种内带浓郁装饰性的艺(yì )术而浮(fú )世绘是态度民间日常生活和(hé )情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题(tí )材听说后来渐渐再次出现了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史故事等为(wéi )题材的作品(pǐn )画面的着色开始唯有黑白两色逐(zhú )渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是(shì )浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新(xīn )的境界(jiè )浮世绘一经出世就造成了南疆市民(mín )的喜爱那样(yàng )的版画的构成与我国古代(dài )版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再(zài )由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世(shì )绘艺术(shù )的发展涌(yǒng )入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清(qīng )长与喜多川歌吕戏剧绘(huì )巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景(jǐng )绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以(yǐ )内六人被(bèi )称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地(dì )日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别(bié )与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘(huì )画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景(jǐng )各地名胜特别不(bú )善于表现出来女性美(měi )有很高的写实技(jì )巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年(nián )引响深及欧亚各地(dì )十九世纪(jì )欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇(qí )特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的(de )绘画中国的工笔画发展(zhǎn )历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画(huà )建议使用尽(jìn )其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取(qǔ )神态与形体的仙魔无界统一工笔画(huà )在长期的历史发展中建立起了(le )一套严整的技法(fǎ )体系最大限度地形成这一画体的独特(tè )风(fēng )格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技(jì )法着色效果结束极为丰(fēng )富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日(rì )本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方(fāng )民族特色的艺术奇葩是是个的花(huā )街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔(bǐ )画(huà )主要注(zhù )意以山水及诸(zhū )禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳(yàn )与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组(zǔ )成部分但他不得(dé )已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身(shēn )应该是一种渐渐衰落于花(huā )街柳巷的绘(huì )画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之(zhī )意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所(suǒ )指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就(jiù )是日本的春宫图态度的是古代日本的(de )春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装(zhuāng )饰绘画其兴起与古(gǔ )代日本的情色(sè )产业有直接关系在江户时代(dài )即1050年(nián )1603年至(zhì )1867年的原因日本商业的繁盛和社(shè )会风气的(de )开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说(shuō )浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理(lǐ )借鉴如果不是不甑别人(rén )们非常容易将后世的日本风(fēng )俗画与江户时代的浮世绘(huì )相混肴

不过浮世绘(huì )是本身日本特色(sè )和岛国风情的(de )绘(huì )画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表(biǎo )现出内(nèi )容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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