• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘(huì )

1日本浮世绘的相关内容(róng )

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日(rì )本江户时(shí )代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧(jù )浮世绘常被认为泛(fàn )指彩色(sè )印刷的木版画日语称做(zuò )锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中(zhōng )它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画(huà )家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制(zhì )的绘画肉笔的浮世绘十(shí )分盛行于京都和大阪这个画派的开始是(shì )中有装饰性的它为华贵(guì )的建筑作壁画(huà )装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为(wéi )社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世(shì )绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国(guó )的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种(zhǒng )町(dīng )人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展(zhǎn )中作者云起不需要量不(bú )断扩(kuò )大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进(jìn )入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔(bǐ )添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年(nián )1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个(gè )高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘(huì )的题材极其(qí )广泛有(yǒu )社会时事民间传说历史掌故戏曲(qǔ )场景和中国风名着图绘很是画家(jiā )还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调(diào )则是能够体现新兴市民的思想感(gǎn )情一(yī )些(xiē )追求(qiú )自由(yóu )真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形(xíng )式绘本和(hé )一枚绘(huì )所谓绘本即是插图画本它在江户初期(qī )是以(yǐ )古典小说的插图为开端再后来相(xiàng )继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚(méi )绘即单幅的创作木刻它给另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色(sè )多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果(guǒ )但是相对于线条的(de )流畅(chàng )放进极比较(jiào )多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽(zé )法云(yún )母粉法无色印刷法和也是在(zài )少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总(zǒng )结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺(shùn )应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社(shè )会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者(zhě )都行伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名画家但(dàn )到了十九世纪二十年代而资本主义(yì )的经营十分盛行致使(shǐ )这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐(jiàn )地地再一次走进衰落浮世绘(huì )今虽已被现(xiàn )代印刷术所能用但它那十分丰(fēng )富的艺术成果依旧为各(gè )国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色(sè )的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进(jìn )作用而称著(zhe )世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分(fèn )为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也(yě )留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大(dà )程(chéng )度上是毕(bì )竟在木版画这一未新(xīn )开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世(shì )绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的(de )浮世绘版画母胎的是木(mù )版插图本(běn )在内容上(shàng )下一界其母胎的则是宽永风俗(sú )画木版画(huà )在日本曾作用于佛画(huà )17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的(de )明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画(huà )样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天(tiān )大浪(làng )移殖京都(dōu )文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多(duō )色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风(fēng )俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的(de )方法在京都衰落(luò )可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的(de )西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖(xiù )信除此之外肉笔画外(wài )还有大量的(de )歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗(sú )图他(tā )最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的(de )姿态表现出在版画上(shàng )所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石(shí )川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃(líng )木春信美人画样式(shì )的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满(mǎn )17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由(yóu )原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级(jí )和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些(xiē )四五色再细心分色描摹的方(fāng )法漆绘是(shì )在(zài )红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩(cǎi )的原因(yīn )红绘这一名称易与红印绘(huì )判然故(gù )普片将它和在漆绘中漆绘创造者我(wǒ )听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是(shì )出版商(shāng )富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用(yòng )漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧(chà )异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初(chū )几采用了当时(shí )京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光(guāng )观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年(nián )肯定受到从长崎再输入(rù )的中国彩印版画(huà )的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西(xī )村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备(bèi )阶段具有重要意义它的(de )渊源依附缩小的大(dà )和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材(cái )的作品(pǐn )画面(miàn )的着色开始唯有黑白两(liǎng )色逐渐发(fā )展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本(běn )元禄时期的菱川师宣(xuān )是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的(de )境界浮世绘一经出(chū )世就造成了(le )南疆市民的喜(xǐ )爱那(nà )样(yàng )的版画的构成与我国古代版画(huà )的画印方法(fǎ )同(tóng )一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最(zuì )后由拓师听从画面不同色(sè )彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西(xī )方画家视为一种匪夷所思的技艺(yì )不断浮世绘艺术的发展涌入出(chū )许多著名画(huà )师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐(lè )另外写实派大师葛饰北斋(zhāi )包括将风景(jǐng )绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘(huì )师(shī )浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一(yī )页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式(shì )都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏(shǎng )人2都有很高的艺术价值日(rì )本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三(sān )百余年引响深(shēn )及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的(de )启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘(huì )画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔(bǐ )画建议使用尽其脉理的手段取神(shén )得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无(wú )界统一工笔画在长期的历(lì )史发展中建立起了一套严整的(de )技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡(dàn )一(yī )点明亮地多用淡彩中国工笔画(huà )从明代后就开始吸(xī )收西洋画法技法着(zhe )色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本(běn )江户时代(dài )16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷(xiàng )艺术要注意描绘出(chū )人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉(huì )等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日(rì )本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺(yì )术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他(tā )不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应(yīng )该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为(wéi )尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的(de )那就是(shì )花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是(shì )日本的春宫图态度的是古(gǔ )代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江(jiāng )户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年(nián )1603年至1867年的原因日本商业的(de )繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场(chǎng )所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也(yě )全都也(yě )是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本(běn )风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的(de )发展(zhǎn )浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理(lǐ )借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表(biǎo )现出内容多有情色意味但在绘画(huà )技巧(qiǎo )上(shàng )应该(gāi )颇显成就的

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