• 1日本浮世绘的相关内容(róng )
• 2日本的浮世绘(huì )与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日(rì )本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川幕府时代渐渐衰落的一种独(dú )特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常(cháng )被认为泛指彩色印刷的木版画(huà )日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品(pǐn )在亚洲和(hé )世界艺术中它呈现出特异的色调与(yǔ )丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ )义到印象主义诸流派大师(shī )也尽(jìn )皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘(huì )画而非木刻统一印(yìn )制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于(yú )京都和大阪这个画派的开始是中(zhōng )有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地(dì )名胜尤其擅于表现(xiàn )出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路(lù )江户时代是(shì )日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增(zēng )长城市里必须出现一(yī )种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩(kuò )大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画(huà )浮世绘阶段浮世绘(huì )版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世(shì )绘的印刷技术(shù )提升(shēng )一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事(shì )民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物(wù )它完全是(shì )江户时代(dài )人民生(shēng )活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱(ài )和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚(méi )绘所(suǒ )谓绘本即是插图画本它在江户(hù )初期是以古典小说的(de )插图为开端再后来相继出现简单通俗的插(chā )图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这(zhè )种绘本的创始人一枚绘即单幅的创(chuàng )作木刻它给另(lìng )外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡(guǎ )差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木(mù )刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放(fàng )进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少(shǎo )毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法(fǎ )无色印刷法和也是在少(shǎo )而精线(xiàn )条与配(pèi )色(sè )取得相同高度(dù )和谐这(zhè )一目的上系统的总结进去的作画时经验控制(zhì )住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经(jīng )济文化低糜(mí )的年(nián )代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具(jù )很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样(yàng )的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低(dī )级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷(shuā )术所能用但(dàn )它(tā )那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民(mín )所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现(xiàn )代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世(shì )绘分为两(liǎng )种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们(men )更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕(bì )竟在木版(bǎn )画这一未新(xīn )开拓的领域(yù )中不追求新技法和新形式(shì )的特(tè )殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中(zhōng )进行的在形式方(fāng )面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新(xīn )传入的明朝木版插图本的影响在宽永年(nián )间不能形成日本木版(bǎn )插图的明确的阶段17世(shì )纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应(yīng )发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民(mín )阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图(tú )直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点(diǎn )始终(zhōng )在京都与浮世绘版歪相关(guān )的插图本新动向也简单的方(fāng )法在京都衰落可是由于悠久(jiǔ )的(de )传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩(jì )同样愿意注意但活动(dòng )年代稍迟于师(shī )宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正(zhèng )面抗衡并且大多为墨印题材大部(bù )分是(shì )美人风(fēng )俗图他最擅(shàn )长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态(tài )表现出在版画上所以具有新的意(yì )义他的美人画极大的刺激(jī )了奥(ào )村政信石川丰信等江户浮世绘(huì )师(shī )特别是相对于铃(líng )木春信美人画样式的建立起着重要(yào )的作用在江户继清信清倍永平安等人(rén )后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居(jū )清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先(xiān )进科学(xué )的手工着色方(fāng )法再反展为初(chū )级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带(dài )的着墨部分掺胶而才发出漆一样(yàng )的光泽再撒(sā )金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘(huì )判然故普(pǔ )片将它(tā )和在漆绘中漆绘创造者我听(tīng )说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规(guī )西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年(nián )间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代(dài )出现的浮绘据说(shuō )也由政信行业首(shǒu )创浮绘(huì )是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所(suǒ )描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的(de )启迪当初是常规红和绿及以外例外色(sè )彩(cǎi )奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己(jǐ )制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印(yìn )刷发展它另外以后锦(jǐn )绘的准备阶段具有重要意义它(tā )的渊源依附缩小(xiǎo )的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在(zài )上层社会中(zhōng )广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常生活和情(qíng )趣的一种艺术形(xíng )式浮世绘曾(céng )经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意(yì )题材听说后(hòu )来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史(shǐ )故事等为题材的作品画面的着色开始唯有(yǒu )黑白两色逐(zhú )渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦(jǐn )绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱(ài )那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要(yào )由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画(huà )面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线(xiàn )条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家(jiā )视为一种匪夷所思的技艺不断(duàn )浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的(de )有挑开浮世(shì )绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清(qīng )长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被(bèi )称作六大(dà )浮世绘师浮世(shì )绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新(xīn )拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠(zhū )在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联(lián )系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来(lái )女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人(rén )2都有很高的艺术价值日本的(de )浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余(yú )年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深(shēn )远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都(dōu )贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两(liǎng )宋工笔画(huà )的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画(huà )建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙(xiān )魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特(tè )风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格(gé )重神轻形色彩清淡(dàn )一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大(dà )2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它(tā )是(shì )日本江户时代16031867年间也叫(jiào )德川幕府时代衰落的一种独特(tè )的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花(huā )街柳巷艺术要注意(yì )描绘出人们日常生活风景(jǐng )和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸(zhū )禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该(gāi )是淫艳与魅惑(huò )

浮世绘(huì )是日本最具特色的绘画艺术之一也岛(dǎo )国传统文化的最重要组成部(bù )分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东(dōng )西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了(le )其性质

浮(fú )世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度(dù )的是古代日本的春情交易

日本(běn )的浮世绘兴起于(yú )江户时代并对后(hòu )世产生了重要影响

浮(fú )世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系(xì )在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个(gè )纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街(jiē )柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理(lǐ )借鉴(jiàn )如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产(chǎn )物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘(huì )画技巧上应该颇显成就的

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