肯尼斯,他习惯性地称呼自己为凯。他最(zuì )近发现自己(🕰)正在成为心中预想和崇拜的那(nà )种坏蛋和恶棍,即使肯尼斯(sī )实际上是一个(♑)可怜的倒霉蛋和失败者,也(yě )(🗄)不能(🎡)阻止(zhǐ )他内心(💆)的这种“坏蛋主义情节”的自我膨胀。 辞职之后,肯尼斯走上街头瞎混。他以为自己全身酷劲,人人都要惧他三分。可实(㊗)际情(🥔)况是,酒吧里的辣妹根本不买他的帐。给(gěi )自己惹上一身骚的肯尼斯不得不开始在街头贩售大麻烟来还债和度日。这个时候,当地的一个小恶棍头目蒂(🚗)隆把肯尼斯招致麾下。 可以说,蒂(dì )隆给肯(kěn )尼斯打开了一个通向犯罪、斗殴(ōu )和致富的大门。现在,两难的问题落在了(le )肯尼斯的面前:黑帮是能帮他致富呢?还是黑帮(🍁)只是想利用这个可怜虫? 一(yī )句(👩)话评论 虽然有些种族主义和性爱(❄)场面的镜头让人不舒服,整部影片的素质还是说得(dé )过去的,尤其是亚当·迪康自编(🐇)自导自演,让人印象深刻(🎆)。 ——每日银幕 整个一部(🏁)电影(yǐng )监制(⏭)全是亚当(dāng )·迪康(kāng )的(👡)个人秀。不过,他做的不错。如果(guǒ )没有这个在银幕上上串下跳(❗)的明星的话,整部电影会乏味不少。 ——综艺 这是一(yī )部不可救药的、毫无意义的、生搬硬套的、一点也不好笑(xiào )的(🥘)英伦城市喜剧。 ——卫报(🛍) 幕后制作 按照亚当·迪康的说法,这部电影与他早年间主演的《年(⤴)少轻狂》和《成年之殇》一脉相承,讲述的都是那种发生(🌛)在街头的故事,聚焦的都是英国(guó )社会的边缘和底层人民。只不过,前两部电影是略带有忧伤(🏽)、悲观和消(xiāo )极的正剧,而这部《街头岁月》则(zé )是(🍀)一部彻头彻尾的喜剧片。在某(mǒu )些评论眼(yǎn )(🐺)中,这部电影甚至还是一部喧杂(📂)的“闹剧”。 谈及影片(piàn )的出处和(📏)历史,亚当·迪康说:“十几年前,我曾经看过(guò )一部叫做《星(xīng )期五》的电影,当时我(🚝)还很年轻,我觉得(🗄)那部(🏑)电(diàn )影没啥意思。可是当我成为(wéi )真(zhēn )正的演员之后,我却梦想自己有朝一日(rì )能拍出一部那(nà )样的(📥)电影来。后来我和菲(😛)米·奥耶尼兰合作了《年少轻狂》和(hé )《成年之殇》,我(wǒ )问菲米,我们能不能拍出《星期五》那样的电(diàn )影。菲米说可以,于是我们(men )就开始撰写剧本和一切拍摄前(qián )的准备工作(zuò )。可能你们看不出来,这部电(diàn )影和《年(👫)少轻(qīng )狂》有着千(🐥)丝万缕的联系。” 影片的创作其实并不顺利,亚当在一开始其实还(hái )(🔙)是想把这部影片创作成一部正剧的,可是他又觉得银幕上一群年轻人拿着刀和枪杀(🚠)来杀去,可能会让人反感,于是他便把(😼)影片创作成了喜剧。他说:“一开始工作,我发现人(🐞)们之所以会来看电影,是因为他们当中的很多(duō )是来看我的——我之前的电影和我之(zhī )前的那些形象(🌫)是他们对我的认识的来源。如果我还是继续在银幕上拿(ná )着枪、拿着刀,到(dào )处打打杀杀。他(🤬)们如果真的要看这种(♿)东西,那么还不如去贫(🆖)民(mín )窟走一圈,那里全(🎰)都是现实版的‘古惑仔’。所以我觉得,喜剧是处(chù )理这种题材的(👜)好办法。后来,我在(🥍)拍摄《逆我者亡》的档期内和我认识的人都说了我(😌)的故事和创意。他们告(gào )诉我,为什么不把它写成(🏋)剧本呢?这些人的疑(👈)问激励了我,我找来了我从小就认(rèn )识的(de )迈克尔·瓦(MichaelVu),和他(tā )一起写出(🕖)了剧本。整个剧本,可以说都是(shì )我的(🏽)某一段生活(huó )的再现和展示(shì ),我知道(dào )只有我自己(💠)和我的朋(🌡)友才能把这(💒)个故事表演出来。而且,因为我创作了这个故事(💵),所以我觉得,似(🔦)乎也只有我(wǒ )才合适来(lái )执导这部电影(🦄)。我(🗺)找来了一些投(🍻)资和制片人,他们都很支持我自己来导演这部电影。所以,顺理成章地,我成了这部(🏝)电影的导演。” 花絮(xù ) ·亚当·迪康与诺尔·克拉克在《年少(⤴)轻狂》、《成年(nián )之殇》上(shàng )紧密合作了两年,然而在(zài )(🔎)拍摄本片时,他决心与前两(🏄)部划清界限,拍(pāi )摄一部(🦀)完全个人的喜剧片ddd