◎1975奧斯卡(kǎ )最佳外語片◎1974紐約(yuē )影評人協會最佳導演及最(⏺)佳影片三(🦀)月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴(huí )盪在石板路上，小鎮的春天就(jiù )此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨(mò )索里尼(ní )的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯(😓)和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡(lǐ )捉弄老師的惡作劇(jù )、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容(🚩)隨意地摘(🐑)選擷取小鎮生活的切片與軼事，密(mì )密織就一片記憶之網，在時代洪(🈳)流與個人思(sī )憶之(📓)間相互輝映。費里尼(ní )曾說：「一個人(rén )所(suǒ )能做的紀錄，永遠是，也(yě )(❤)只能是(shì )對他自己的紀錄」。《阿瑪(👥)珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的(😙)代表作(zuò )，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方(fāng )面帶領觀眾走進(jìn )費里尼的(🚽)童年生活，看見他純真誠(📈)摯、幽默風趣(☔)的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了(le )純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生(🚥)活(huó )(🤑)細(🎀)節著手(🏞)，真(🏷)實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我(🏝)們也可(🎾)清楚地看(🐛)到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母(😼)、(🐌)烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了(💘)互(hù )為表裡的對比，而費里尼作品中一(yī )再出(chū )現的、(🐪)體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育(🏁)孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。