1927年中国发动西(xī )的音乐教育莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第(dì )一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字(zì )雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将(jiāng )中国文学与西方音乐的主(zhǔ )题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了(le )自己在日(rì )本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门德(dé )尔松仲夏夜之(zhī )梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永(yǒng )远的爱
她那soprano的(de )高音
唱得我(wǒ )浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都已出(chū )窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌(zhǎng )声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵(líng )魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若(ruò )
在西方思想的影响下像现(xiàn )代(dài )中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊(shū )能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌(gē )词徐志摩曾为瓦格纳写(xiě )过一首诗歌听魏(wèi )格纳歌剧在与家人的书信中(zhōng )也讲述过特里(lǐ )斯坦与伊索尔德的爱情故事因此他本人(rén )进行(háng )过弗里(lǐ )茨克莱斯勒的中国首(shǒu )演活动(dòng )
国家大剧院制作(zuò )瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代(dài )事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮(zhuàng )大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的(de )乐器演(yǎn )奏(zòu )家和作曲家上海(hǎi )音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大(dà )提琴(qín )作(zuò )曲也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所(suǒ )不同的(de )西方编曲技法
1966年西方音(yīn )乐被彻底不可以消失得(dé )无影无(wú )踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音乐作品都以八个革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军(jun1 )白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革(gé )命广告宣传而所(suǒ )创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西(xī )方古典音乐又一次空前繁荣创(chuàng )建角色于1950年的北京中央音乐学院于(yú )1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周龙(lóng )等当代古典浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于(yú )70年代起结束了在世界各地的巡回演出让世(shì )界增进交流了对中国当代音乐和传统(tǒng )音乐的了解
80年(nián )代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈(chén )其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国(guó )著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了美(měi )国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世界舞台上的如此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在(zài )2008年夏季奥(ào )运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界(jiè )的古典音(yīn )乐拉奏(zòu )技术标准这一个个大事件大都中(zhōng )国音(yīn )乐在国际上繁荣发(fā )展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃(bó )发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧中(zhōng )国观众对(duì )古典(diǎn )音乐的兴趣在再(zài )增长有比较新的研究表明中(zhōng )国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但(dàn )在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位(wèi )科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突(tū )然发现外文资料的查询结果与国内我们(men )可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力
如果(guǒ )没有将中(zhōng )国歌剧当做是我那么身处其中的我们这对中国歌剧(jù )中国作曲家的评价那是自我认识而实际网上查询外文网站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用补(bǔ )充我们之中飞出也可以发现外国人眼中(zhōng )的中国歌(gē )剧与国内见过和(hé )评价的不同之处可(kě )是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而(ér )失偏颇但确(què )实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最(zuì )初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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