迷宫“非存在之道(dào )”推论1）这部电影诞生和发(🕯)展的精神和视角是，不(bú )服从(🍑)任何(hé )类型，这被理解(jiě )为(🏻)陈(🐛)词滥调，但(🥋)我(🤷)们可以说，在其情节中认识到一种牺牲的植物可以（衍生地）接近经典的悲剧类型（尤其是欧里庇得斯，除了(le )明显(xiǎn )的哲学扭曲外，还具有一定(dìng )的不虔诚）。更贴近现实的是，由于其牺牲（悲剧）结构，我会将其比作“类型”，如“第(dì )七封印(🈂)”或“遇见乔·布莱克”，其中死亡分别被外化和内化(huà )，但仍然以牺牲为目的。2）在我们的意图中，这(zhè )将是辩(🍏)证三部曲的第一步（我(😙)想我(wǒ )们最终会这(🖥)样称呼它），通(tōng )过它我们代表了外部生命/死亡的分裂。接下来是内部分裂（“我(🦀)们(🍏)现在和以前不一样了”），背景设定在新冠疫情时代，最后由凯米斯(sī )在(😎)四个不同的情节中(🤬)（两个现实主义(😳)的，两个超现实主义的(📻)）凝聚(jù )在一起，围绕着观众的想法，观众没有意(yì )识到他(📦)自己是(⤴)他正在观看的“表演”的一个(🈲)元素(sù )，这最后一步将(🌔)被理解为重新统一，由一种审美(🈵)的自我运动决定（确切地说是三部电影）。3）电影以巴美底德的一段话（出自《自然诗》）开场，这也是片名的来源。在我们的意图中，这部电影也是对巴门尼德本人的公开(kāi )否认，因为非存在(zài )（死亡、表象）(🔢)至少可以通过借鉴(⭕)内部统(🥤)觉来表(🥂)示。里卡多角色结尾处宣告的那句话（“如果生者和死者能够相遇，那(nà )么就没(🗳)有人会相信上帝的(de )存在(zài )”）不应被理解为否定上帝本(běn )身的琐(❄)碎假设(shè )（谁能肯定或否定上帝的(de )存在(zài )？），而只不(bú )过(🤭)是电影提出的联觉的转换和综合：(📠)即生与死相互作用的语境感知；因此应该这样理解：如果我们承认感知和分享一种联觉现实（由真实与虚幻(huàn )(👬)构成），那(nà )么寻找思想之外的统一(🖱)就不再有意义了。4）“非存在之道”是同时(shí )感知（生(🐥)/死、现(🤛)实(shí )/表象）或联觉之道的(🐉)开端。这也是从康德(🌭)无可救(jiù )药的二元论中走(zǒu )出来并落入黑格尔的批判意识之道。在这(zhè )条道路上，可以汲取知识(🥇)。另一方面，从“视觉艺术”的(de )角度(dù )去理解，电影展现了不可估量的东西，这种(zhǒng )东西在印象派绘画中并非偶然地被光（电影本身的物质(zhì )来源）外化，而现在被吸收并表现(💜)为意识中的空白。5)影(yǐng )片的结构(gòu )既是迷宫，又是一条走出迷宫的(de )红线（这里也存在联觉）。未知的感觉是需要揭开的谜团（(🕣)需要杀死的牛头怪），迷宫结构是蒙太奇重拍四次的结果，每次都以不同的(de )方式进行，直到最后一次(💭)；蒙太奇本身就是谜团的解决方案，是谜团(🥍)的一种辩证解决方案(🎾)。为了更好地理解(🏘)，我们可以(yǐ )将这部(🍆)电影与其他作品进行(háng )比较，例(🤫)如《异次元杀阵》或《电锯惊魂》，在这些作(zuò )品中，迷(mí )宫都是外化的，谜题的解答被委(🍜)托给角色（他们中的大多数人都屈服了）(👨)，不同之处在于，我们(🔭)完全颠覆了这些布景设计：迷(🍉)宫都是内(nèi )在的、感知的，或者更确切地说，它(tā )只存在于观(🔝)众或受众的感知中，而(ér )不是角色的感知中，因为观众分散在包含(🌖)图像、对话和记忆的(de )溪流和通道中(💀)，所有这些都包含(💜)在那个(gè )球中，随着叙述(🤧)的进行(🤯)，球一点一点地解开，直到最终解开，角色只是经历这种无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这(zhè )部电影是一个迷宫，它的中心是一个谜，它的“牛头怪”，谜题随(suí )着记(🈹)忆球的解(jiě )开而揭晓。影片的片名其实是《灵魂的最后颜色》，意指(zhǐ )死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉图《理想(👎)国》中的(de )段落，更(gèng )确切地说是(shì )厄尔神话(huà )的叙述），但通(tōng )过饮用阿梅莱(lái )特河的水将其稀释(🕝)，从而将其抹去并重生。我(wǒ )们影片的剪辑就是解开那团毛线，从而解决了(le )迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义(🎵)，即对死亡(🐍)意义的探索。一点一点地(🔥)解开，直到最终(zhōng )解决，人物只(zhī )是经历(🍽)着无情的（悲剧性的）展开(kāi )。换句话说：这部电影是一座(🐈)迷宫，中(zhōng )心(xīn )是一个谜(🌘)，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的(de )解开而揭晓。这部电影的标题实(➗)际上是“灵魂(🌔)的最后颜色”，意为死者身上残留(😠)的记忆（最(😶)后的颜色）（因此最(🚳)后(hòu )读到(🚻)了柏拉图《理想国》中的段落，更准确地说是从厄尔神话的(de )叙述中读到的(de )），但随后通过饮用阿(🐒)梅莱特河的水将其稀释，以消除它并重生(🐁)。我们电影(🐖)的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷(📺)宫般的谜题，也就是说，它建(🕉)立(lì )了故事的意义，即对死亡意义的探索。一点一点地(dì )解开，直到最终解决，人物只是经历(lì )着无情的（悲(🚯)剧性的）展开。换句话(🦆)说：这部电影是一座迷宫(gōng )，中心是(shì )一个谜，即“牛头(🦎)怪(🈁)”，谜团随着记忆球的解开而(🔈)揭(jiē )晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上残留的(🕠)记忆（最后的颜色(sè )）（因此最后(hòu )读到了柏拉(lā )图《理想国》中(zhōng )的段落，更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的），但随后通过饮用(🌙)阿梅莱特河的水将其稀释，以消除它并(🦊)重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义，即对死亡(📏)意义的(🌁)探索(suǒ )。