1931年的(de )柏林。一个介(jiè )于分租房和黑社(🕟)会之间的(de )环境，妓(🎺)院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝(bèi )尔斯堡(bǎo )则梦(♑)想着制作"心理电影"。生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀。只要还有工作，拥有(yǒu )德国研究博士学位的雅各布·(🥁)法(fǎ )比安白(bái )天写广告文案，晚上就和斯(🥎)蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所。他的(⛏)朋友-后来承(🚻)认自己"在生活和职(🧟)业的课题上"失败(bài )了-在谈到共产主义和性的时候，是个(gè )(⛏)有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离。他等待着"体面的胜利"，却(🏴)没有真正相信它。他对(duì )柯内(💣)莉亚的爱是唯一让他质疑自(zì )己(jǐ )讽刺宿命论的东西。她成了他崩(🤼)溃生活中的一缕希(xī )望。尽管与今天这个被人诟(🈳)病的世(shì )界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉(🚓)的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最(zuì )重要的小说(🔮)之一-走出阴暗的(de )生存(🍗)环境是一个挑战。多米(🕤)尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战。他的风格是微(👎)妙的尖锐，冷血(xuè )的轻快，..bbb