• 1日本浮世绘的相关内(nèi )容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画(huà )有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮(fú )世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕(mù )府时代渐渐衰(shuāi )落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术(shù )主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语(yǔ )称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世(shì )界艺术(shù )中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流派大师也尽皆受到(dào )可如此画风(fēng )的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮(fú )世绘的艺(yì )术初期原为肉笔浮世绘即画(huà )家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制(zhì )的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于(yú )京都和大阪这个画派的开始是中(zhōng )有装(zhuāng )饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在(zài )绘画的内容上有浓郁的本(běn )土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女(nǚ )性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就(jiù )一代代传承遂为其后的浮(fú )世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清(qīng )代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此(cǐ )市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而(ér )使肉笔浮世绘进入到版画(huà )浮(fú )世绘阶段浮世绘版画的印(yìn )刷技巧初为单纯的墨摺(zhé )本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔(bǐ )添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多(duō )姿代表了日本民族在艺术上的高度成就(jiù )浮世绘的题材极其广泛有社会(huì )时事民间传(chuán )说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书(shū )写山川景物它完全是江户时代(dài )人民生活的百科全书而所有这个题材的(de )基调则是能够体现(xiàn )新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声(shēng )大概情况有两种(zhǒng )形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小(xiǎo )说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年(nián )间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十(shí )分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘(huì )本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些(xiē )尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡(guǎ )差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使(shǐ )作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹(wén )法光(guāng )泽法云母粉法无色印刷法和也是(shì )在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进(jìn )去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的(de )对社会生活有哲理的影响并且(qiě )它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但(dàn )到了十九世纪二十年代而资本主义的(de )经营十分盛行致使这样(yàng )的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘(huì )今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝(bǎo )浮世绘(huì )不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美(měi )术的推进作用而称著世界在西方(fāng )哪怕被充当(dāng )整个日本绘画的代(dài )名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而(ér )成后者(zhě )是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版(bǎn )画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品(pǐn )可是浮世绘本来能在巨大(dà )无比两个世纪以内的(de )时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟(jìng )在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技(jì )法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世(shì )绘(huì )版画母胎(tāi )的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入(rù )的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本(běn )木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世(shì )草子前驱的新插图本适应(yīng )发展迅猛市民阶(jiē )级的(de )要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木(mù )版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世(shì )绘版歪相关的插图本新(xīn )动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业(yè )不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂(guì )冠戴到了铃木春信的头上京都的西(xī )川袖信16711751的业绩同样愿意注意(yì )但活(huó )动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪(wāi )本插图(tú )本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风(fēng )俗图他最擅长以京都风(fēng )格的精巧细致温(wēn )软的曲线将女性柔美的姿(zī )态表现出在(zài )版画上所以具有新的意义他的美(měi )人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信(xìn )清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清(qīng )满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆(qī )绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩(cǎi )印(yìn )红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的(de )影响整体上纤细化抒情化红(hóng )绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色(sè )再细心分(fèn )色描摹(mó )的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于(yú )幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了(le )这(zhè )个(gè )新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由(yóu )政信行业首创浮绘(huì )是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市(shì )民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村(cūn )政信西村(cūn )重长老早就(jiù )吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘(huì )和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等(děng )为题材的作品画面的着色开始唯(wéi )有黑白两色逐渐(jiàn )发展中为简单点彩色后来拥有多色的(de )锦绘日本元禄时期的菱(líng )川师宣是浮世绘艺术的创始人为(wéi )日本绘画史再打开(kāi )了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古(gǔ )代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写(xiě )画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致(zhì )的线条再(zài )彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌(yǒng )入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很(hěn )著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居(jū )清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派(pài )大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等(děng )名师以内六人被称(chēng )作六大浮世绘师浮世绘艺术占(zhàn )据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕(mù )前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界(jiè )美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各(gè )地名胜特别(bié )不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高(gāo )的艺术价值日本的浮(fú )世绘在亚洲和世界艺术中(zhōng )历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师(shī )也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘(huì )画艺术(shù )才(cái )能产生非常深远(yuǎn )日本(běn )的浮世绘和中国工笔画(huà )也是自己国家的文化艺术都(dōu )贞洁戒着(zhe )一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别(bié )的各地的绘(huì )画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真(zhēn )幼稚走出了长大(dà )成熟工笔画建议使用尽其(qí )脉理的手段取神得形以线立(lì )形以形(xíng )达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了(le )一套严整的技(jì )法体系最大限度地形(xíng )成这一画体的独特风格面貌二两者的(de )区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着(zhe )色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的(de )风俗画版画它是日本江户时代(dài )16031867年间(jiān )也叫德川幕府时代衰落的一种独特(tè )的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国(guó )工(gōng )笔(bǐ )画主要注意以山水及(jí )诸禽鸟花卉等工笔画以精谨(jǐn )比较(jiào )细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是(shì )淫艳与魅惑(huò )

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统(tǒng )文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的(de )艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于(yú )花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名(míng )本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗(sú )世之意浮世绘(huì )则是态度俗世景象的(de )绘画这种俗世景象(xiàng )初始时所(suǒ )指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产(chǎn )生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的(de )情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风(fēng )气的开放许多花街柳巷应(yīng )运而出

那些个纸醉金(jīn )迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世(shì )绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景(jǐng )外也些表现日(rì )本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮(fú )世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的(de )绘画技艺也被其余形式的(de )绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易(yì )将后世的日本风俗(sú )画(huà )与(yǔ )江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是(shì )某种(zhǒng )特定历史环(huán )境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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