《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比(⚫)任何艺术形式都(🗄)更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱(ài )情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧(jù )《情感的动力工厂》和“20世纪歌剧”电影(😍)的重点。亚历山大·克鲁格：情(qíng )感的力量(liàng )当我开始创(chuàng )作《情感的力量》时，我还没(➡)有处于理(lǐ )性的状态(🤷)。我没有(🌼)说，我(📟)有一个主题，现在我要拍一部关于它(⏲)的电影。相反，我被迷住了(le )(🐞)，观察着我周围的环境，例如，情(qíng )感是如何流动的。我还没有真正处理(🎦)过我母亲去世的主题，以及她是教会我“情感是如何流动(❄)的”的人。我也没有处理过她是如何死去(🖱)的。那是一整套的情感：“所有情感(gǎn )都相(xiàng )信一个美好的结局”，每个人都心照不宣地相(xiàng )信自己会永远(🏁)活下去(♈)：整个调色板都充满了乐观，积极的生活(🌽)态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她(tā )就会一天天地崩溃。她突然(rán )就(jiù )崩溃了，就(💽)像在一(🔭)场歌剧中，灾难在第五幕上(shàng )演。感觉(🐊)就像我目睹了一场(chǎng )空袭或灾难。电影《情感的力(lì )量(🔦)》不是关于情感，而是关于情感的组(🐣)织(zhī )：它们是如何通(📒)过偶然、外部因素(🛺)、谋杀、命运而组织起来的；它们是如何(🤺)组织的，它们是(🔉)如何遇到它们所寻求(👆)的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的？一般来(lái )说，情(qíng )感往往是一种独裁。这是一种当下的独(dú )裁。我现在的(de )强烈情感压制了其他情感。对于思想来说，情况并非如此。一个思想像磁铁一(yī )样吸引着其他思想。因此，人们需要他人(rén )的肯(kěn )定，才能确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合(hé )，各(gè )种感受也像思想一样(🚁)相互具有磁性吸引(🏇)力。感受通(🧑)过在公共场合的表现进行交流。电影院(😤)是20世纪感(gǎn )受的(👆)公共(gòng )场所。组织是这样建立(🛴)的：即使是悲伤的感受在电影院(yuàn )也会有(🚃)一个快(😫)乐的结局(📿)。它是关于(yú )寻(xún )找安(ān )慰(wèi )：(🚒)在19世纪，歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧(jù )(😍)结局。你看到了一个(gè )受害者。我相信有一个更冒险的组合：歌剧和传统电影中(🚴)的感受在命运的力(🖖)量面前都无(wú )能为力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后面，在(📣)19世纪，它(🍮)们将自己牢牢地扎根于致命严(yán )肃性的有效性中。