• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日(rì )本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么(me )评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内(nèi )容(róng )

浮世绘也就是日(rì )本(běn )的风俗画版画它(tā )是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘(huì )人们日常(cháng )生活(huó )风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有(yǒu )手绘的(de )作品在亚洲和世界艺术中它(tā )呈现出(chū )特异的色调与丰(fēng )姿历(lì )经世间三百余年会影响深及欧(ōu )亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流(liú )派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨(mò )色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画(huà )派的开始是中有装饰性的它为华贵(guì )的建筑作壁画装饰室内的屏风(fēng )在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我(wǒ )国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展(zhǎn )中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需(xū )求从而使肉(ròu )笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世(shì )绘版画的印(yìn )刷技巧初为单(dān )纯的墨摺本以后发展有丹绘和(hé )漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷(shuā )技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民(mín )族在艺术上的高度成就浮世(shì )绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌(zhǎng )故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活(huó )留下记录战争事件或笔墨(mò )书写山川景物它完(wán )全是江(jiāng )户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能(néng )够体现新兴市民(mín )的思想感情(qíng )一些追求自由真正的(de )恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两(liǎng )种形式绘本和(hé )一枚绘所谓绘本即是插图画本(běn )它在江(jiāng )户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继(jì )出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着(zhe )市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发(fā )展中民间画师歌川广重(chóng )便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡(guǎ )差别而分为墨绘丹绘(huì )漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木(mù )刻技法(fǎ )不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但(dàn )是相对于线条的流(liú )畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合(hé )作来使作品至少毫厘(lí )不差的境地他(tā )们创造出的木纹法光泽法云(yún )母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住(zhù )了过去从来使用(yòng )毛笔的束缚日本浮世绘(huì )是顺应(yīng )着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九(jiǔ )世(shì )纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求(qiú )纯粹色情和低级趣味渐(jiàn )渐(jiàn )地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印(yìn )刷术所(suǒ )能用但它那十分丰(fēng )富的艺术成果依旧为各国人民所(suǒ )视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色(sè )的绘画但是由于它对西方(fāng )在现代美术的推进作用而称著世界在西方(fāng )哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看(kàn )浮世绘分为两种木版画(huà )和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好(hǎo )地珍惜比版画产量小的肉笔画也(yě )留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不(bú )大程度上是毕竟在木版画这一(yī )未新开拓(tuò )的(de )领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展(zhǎn )开比较多是在版画中进行的在(zài )形式方(fāng )面曾经的浮世绘版画母胎的是木(mù )版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗(sú )画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入(rù )的明朝木版插图本的影响(xiǎng )在宽永(yǒng )年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后(hòu )期下(xià )一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户(hù )以1657年的大火(huǒ )为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化(huà )并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最(zuì )后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方(fāng )法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头(tóu )上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意(yì )注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图(tú )本可与(yǔ )江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人(rén )风俗图他最擅长以京都风格(gé )的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态(tài )表现出在版画上(shàng )所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相(xiàng )对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人(rén )后霸气登场的是奥村政信16881754西村(cūn )重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世(shì )绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初(chū )级和中级彩印红印阶段在外在表现(xiàn )方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用(yòng )红颜料代替丹再另(lìng )外那些四五色再细心分色描摹的(de )方(fāng )法漆绘是在红绘中的头发和衣(yī )带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因(yīn )红(hóng )绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村(cūn )政信他你乃(nǎi )浮世绘师又是(shì )出版商(shāng )富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推(tuī )广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用(yòng )了当时京都和江(jiāng )户市民引为贵重的蒂(dì )机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动(dòng )向的(de )性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例(lì )外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作(zuò )品红(hóng )印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩(suō )小的大和绘大和绘是(shì )专供贵族鉴赏(shǎng )和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装(zhuāng )饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮(fú )世(shì )绘曾经在以美人绘和役者绘戏(xì )剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为(wéi )题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元(yuán )禄时期的菱川师宣(xuān )是浮世绘艺术(shù )的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就(jiù )造成了南疆市民的喜爱(ài )那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕(lǚ )戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外(wài )写实派大师葛饰北(běi )斋包括(kuò )将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六(liù )大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上(shàng )抢走它辉光的一页

2日本的浮世(shì )绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种(zhǒng )绘画形式(shì )都在绘画的内容上有着(zhe )极为浓郁的本土气息有(yǒu )四季风景各地(dì )名胜特别不善于表现(xiàn )出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺(yì )术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺(yì )术中历(lì )经三百余年引响深及欧亚各地十九世(shì )纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的(de )艺术价值3都对世界(jiè )绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世(shì )绘和中国工笔画也是自己国(guó )家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民(mín )族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到(dào )两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画(huà )建议使用尽其脉理的手段取神(shén )得形以线立形以形达意获取神态(tài )与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起(qǐ )了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世(shì )绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一(yī )点明亮地多用淡彩中(zhōng )国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现(xiàn )形式相同浮世绘是日本的(de )风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个(gè )的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演(yǎn )剧而中国工笔画(huà )主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法(fǎ )描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应(yīng )该是淫艳(yàn )与(yǔ )魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画(huà )艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之(zhī )堂(táng )毕竟浮世绘本身应该是一种(zhǒng )渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日(rì )本的春宫图态度的是古代日本的春情交(jiāo )易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰(shì )绘画其(qí )兴起与古代日本的情色(sè )产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的(de )原因日本商业的繁盛和社会风气的(de )开放许多花街柳巷应(yīng )运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀(zhuì )而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床(chuáng )弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多(duō )是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也(yě )被其余形式的绘画或艺术所合理借(jiè )鉴如果不是不(bú )甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在(zài )绘画技巧上应该颇显成就(jiù )的

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