• 1日本浮世绘的相关内容(róng )
• 2日本(běn )的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘(huì )

1日本(běn )浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被(bèi )认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此(cǐ )画风的启发而浮世绘本身很高(gāo )的艺术价值浮世绘(huì )的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩(cǎi )所作的绘画而非木刻统一印制的绘(huì )画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰(shì )性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画(huà )的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各(gè )地名胜尤其擅于表现出(chū )来女性(xìng )美有很高的写实技巧为社(shè )会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就(jiù )一代代(dài )传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国(guó )的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现(xiàn )一种町人(rén )文化即市民文化因此(cǐ )市民文化(huà )快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需(xū )求从而使肉笔浮世绘进入(rù )到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印(yìn )刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用(yòng )彩(cǎi )笔添入的能够的套色版画锦绘(huì )在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世(shì )绘(huì )的印刷技术提升一(yī )个高潮如锦秀万花绚(xuàn )烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌(zhǎng )故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全(quán )书而所有这个(gè )题材的基调(diào )则是能够体现新兴市民的思想感(gǎn )情一些追(zhuī )求自由真正的恋爱和讽刺(cì )封建(jiàn )礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图(tú )画本它在江户初期(qī )是以古典小说的插图为开(kāi )端再后来相继(jì )出现简单通俗的插图读物到万治(zhì )年间紧接着市民小(xiǎo )说的(de )产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时(shí )总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘(huì )丹绘(huì )漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻(kè )技法不追求木刻的刀味却注意木(mù )质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放(fàng )进极比较多的地位并不一定要画刻印三者(zhě )达成合作来使作品至少毫厘不差的(de )境地他(tā )们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来(lái )使用毛(máo )笔的束缚日本浮世绘是顺应着(zhe )市民经济文化低糜的年代(dài )而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具(jù )很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本(běn )主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的(de )内容追求(qiú )纯粹色情(qíng )和低级趣味渐(jiàn )渐地地再一次走进(jìn )衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧(jiù )为各国人民所视若珍(zhēn )宝浮世绘不单是江户时代最有特色的(de )绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著世界(jiè )在西方哪怕被充(chōng )当整个日本绘画的代名词从自己制作(zuò )手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者(zhě )是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍(zhēn )惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀(xiù )作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域(yù )中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的(de )展开比较多是在版(bǎn )画中(zhōng )进行的在形(xíng )式方面曾经的浮世(shì )绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎(tāi )的则(zé )是宽永风俗画木版画在(zài )日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的(de )明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相(xiàng )继稿本(běn )并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所(suǒ )创造的欲(yù )图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠(yōu )久的传统环境的原因木版单张印刷业(yè )不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的(de )头上京都的(de )西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师(shī )正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的(de )曲线将女(nǚ )性柔美的姿态表现出在(zài )版画上所以具有新的意义他的美人(rén )画极大的刺激了奥村政(zhèng )信石川丰信等江户浮世(shì )绘师特别(bié )是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用(yòng )在江户继清信清倍永(yǒng )平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石(shí )川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世(shì )绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红(hóng )颜料代(dài )替丹再(zài )另外那些四五色(sè )再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一(yī )样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过是奥村政信他你乃浮世绘(huì )师又是出版商富于幻想原(yuán )本常规(guī )西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和(hé )演员画就(jiù )做推(tuī )广了这个新比这稍(shāo )迟(chí )而于1730年代出现(xiàn )的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法(fǎ )诧异地主要是(shì )用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江(jiāng )户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪(dí )当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重(chóng )长老早就吸纳这种新手法(fǎ )自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加(jiā )色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘(huì )的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘(huì )是专供贵族鉴赏和在上层社会中(zhōng )广泛流(liú )行的(de )一种内带浓郁装饰(shì )性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人(rén )物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花(huā )鸟包括历史故事等为题材(cái )的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川(chuān )师宣是浮世绘(huì )艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就(jiù )造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完(wán )成是需要由画师写画再由雕师刻版(bǎn )最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓(tuò )成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺(yì )术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋(zhāi )写乐另(lìng )外写实派大师葛饰(shì )北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师(shī )以内六人被(bèi )称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画(huà )坛二百六(liù )十余年直至明治维新(xīn )拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系(xì )1部分绘(huì )画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息(xī )有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣(xīn )赏人2都有很高的艺术(shù )价值日本的浮世绘在亚洲(zhōu )和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各(gè )地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺(yì )术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的(de )文化艺术都贞洁戒着(zhe )一种奇特的民族艺术并长长地(dì )影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展(zhǎn )历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从(cóng )天真幼稚走(zǒu )出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形(xíng )以形达意获取神态与形体的(de )仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一(yī )套严整的技法体系(xì )最(zuì )大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两(liǎng )者的区别1表现手(shǒu )法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰(fēng )富崇尚形(xíng )神兼备多用重彩软件渲染(rǎn )着色粗大2表现形式相同浮(fú )世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳(liǔ )巷艺术要注意描(miáo )绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉(huì )等工笔画以(yǐ )精(jīng )谨比(bǐ )较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮(fú )世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不(bú )得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画(huà )装饰(shì )

反正浮(fú )世绘之名本身就指明了其(qí )性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世(shì )景象的绘画这种俗世景(jǐng )象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些(xiē )最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易(yì )

日(rì )本的浮世绘兴起于江户时代并(bìng )对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年(nián )至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那(nà )些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本(běn )风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑(zèng )别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世(shì )绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘(huì )画技(jì )巧上应该颇(pō )显成就的

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