人生得意纵尽欢男主是李尽欢10



• 1人生得意纵尽欢男主是李尽欢
• 2一首虞美人写尽蒋捷(jié )一生一句悲欢离合
• 3人生得意(yì )尽纵欢表达了作(zuò )者什么思想

1人生(shēng )得意纵尽欢男主是李尽欢

不是只不过虞美人是一部小说男主角名字叫做李尽欢但这的确贞洁戒神秘世界中有这些人物此外小说中的角色是虚构的与(yǔ )现实没什么关系文学作品中的人物形象动不动爱是作者的(de )创作用来表达出自(zì )己的思想理念和艺术风格读者可以从小说中感觉得到作者的生活经验和精神风貌也可以不从小(xiǎo )说中仔细观察(chá )到(dào )社会真相和人性的深(shēn )层次思考但要是把小说中的(de )人(rén )物当做假的的人来去理解就会出现理解错误和混肴

2一首虞(yú )美人(rén )写尽蒋捷一生一(yī )句悲欢(huān )离合

樱桃进(jìn )士(shì )蒋捷人生中的三场雨

蒋捷在南宋的词坛上可以说上是一个独行客一个孤独寂寞的四处(chù )漂泊的旅人他的词的风格介于豪放派与婉(wǎn )约派互相间既有豪放派的深沉愤慨又有婉约派的深情缠绵在这个中间万俟咏的词呈现出一种俏丽雅致的特点

一丝一毫一个人时总要(yào )生活生活在一个时代也就是说谁也离不开时代的裹挟蒋捷踏足在南宋灭亡之际作为一个汉族的传统文人家国的情怀显然比较比较别的的人更为深刻之一点因此我(wǒ )们(men )看南宋的词完全呈现出两个极端化一种是义愤填膺的悲哀的呼唤如果能王师北定中原(yuán )日都能够长(zhǎng )驱直入收复失地像岳飞李纲辛弃疾刘过陆游等(děng )只不过南(nán )宋偏安于杭州丝毫还没(méi )有进取之心所以我又大部分(fèn )不爱国词人们又有一种了一种怀才不遇的自暴自弃

第二种全部完全不同的风格就是一定高度(dù )艺术化的审美化的山水隐逸词词人们此刻着希望(wàng )化为虚(xū )无索性躲进小楼成一统管他春夏与冬秋过着艺术化的隐逸生(shēng )活例如姜夔吴文英等而万俟咏的词这两(liǎng )个方面都有当然(rán )都是可以体现了他的绝望的心态

蒋捷是江南人他们家(jiā )是无锡的大族蒋捷也曾经的中过(guò )进士但是刚刚考入南宋就消亡了变得了元朝了蒋捷(jié )带了自己对故国的怀(huái )念在兵火再连接(jiē )的时代流浪于江(jiāng )南一代一个人孤独一人山中隐居终老在元朝建立之后统治者也曾经的找到蒋(jiǎng )捷希望他能进去入仕但是被有着强烈地的故国和民族情结的蒋捷言辞回绝了结果作了像伯夷叔齐那样的隐(yǐn )士

雨在古典(diǎn )诗词中总是会带着忧郁的失落的情绪出现的不过未必是雨(yǔ )绝望反而人的心情杜甫在高兴的时候就写夜雨剪春韭也写过春潮带雨晚来急润物细无声等

但大部分词人在写雨的时候总是带着兴奋一(yī )种冷然的悲伤那像我们在青春期的雨季总有莫明奇妙的怅惘(wǎng )一样例如李清照的梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴刚才第怎一个愁(chóu )字如此了得例如李重元的欲黄昏雨打梨花深闭门比如说李后主(zhǔ )的帘外雨潺潺柳绿花红等无一不是悲伤的情绪

但即便李清照李后主肯定李重元他们笔下的雨都(dōu )就没蒋捷的雨那样的深(shēn )沉那样的牵动人心只不过他们的雨是一时一刻的雨是一个(gè )片段是一个难诉飘荡的片段而蒋捷的雨却也他的一生的会永远(yuǎn )的记忆他把自己的一生都聚起在一场雨中进而让这一场(chǎng )雨穿越文了时空有了更深刻的哲学意义

虞美人

少年听雨歌楼上(shàng )红烛昏(hūn )罗帐壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风

而今听雨(yǔ )僧庐下鬓已星星也聚散离(lí )合总绝情绝义一任阶前点(diǎn )滴吧到天明

这样美的词我觉着要是英译中成在现代文的话就得丧失了词的味道(dào )了我们乾脆就不翻译了吧(ba )

这首(shǒu )词蒋捷写的是听雨可是他别出心裁地中选择了三个阶段的人生场景从人生的不同阶段听雨的有所不同感悟来(lái )求全部地反射自己的人生

这是蒋捷的听雨的感受又何尝不是我们每一个人听(tīng )雨的感受呢

少年听雨歌(gē )楼上红烛昏罗帐当我(wǒ )们应该少年的时候总是会对人生和未来充满美好年轻时代的梦(mèng )大都粉色的我们我曾(céng )经是白马少年我们曾经全是五陵年少裘马轻狂这时候听雨饱含了青春的萌动和暧昧的的味道红烛罗帐或许还有红粉佳人纤纤玉(yù )手

此时的雨也(yě )有了青春的荷尔蒙的味道这是一个少年不识愁滋味的时代这时候听雨写雨大概(gài )应(yīng )该是是为所谓的的文艺吧这时候我们对雨的感知也许你只能浪漫

壮年听雨客舟中江阔云低断雁叫西风(fēng )人到中年万事(shì )休从少年到中年时光一下子就把我们分解重(chóng )组潦倒落魄的油腻的中年在蒋捷的时代他的中年基本(běn )是流浪天涯飘泊中渡(dù )过的当他像杜甫(fǔ )一样飘然何(hé )所似天地一沙鸥的时候当他(tā )一叶孤舟漂泊在江湖头顶之上的时候听到的雨声心情已经几乎差别(bié )少年时代了蒋捷说自己在异国他(tā )乡的小船上看蒙蒙细(xì )雨茫茫江面水天一线西风中一只(zhī )失(shī )群的孤雁又一阵哀鸣

好玩啊(ā )的国学想请读者朋友(yǒu )们再注意在南宋词中有(yǒu )很多是写大雁的蒋捷的这首词可是不是专业点写大雁但也算得写大雁的名篇了词人们为啥就(jiù )是喜欢写大雁第一大雁是忠贞的动物它有郑重的故园之思第二大雁长时刻处在飘(piāo )泊洞府之中第(dì )三大雁(yàn )是群居动物一旦一起离开群体他的叫声也是非常可悲惨厉因此蒋捷说自己在西风中在细雨中不过自(zì )己那是一只离群的大雁这是中年(nián )时候听雨(yǔ )的感受没有红烛是没有了(le )罗帐是没有了佳人只有孤单落寞的心境

而今听雨僧庐(lú )下鬓已星星也悲欢总无(wú )情一任阶前吊瓶到天明人到暮年的时候哪听蝉呢蒋捷说自己在寺院里可能不是寺院只是一个低矮的僧庐罢了自己早巳(sì )经脱离红尘早早什么都没有机心一切都恢复平静了

这个时候蒋捷说自己听见暮年的雨声(shēng )又看了看(kàn )自己的鬓(bìn )上的点点白发都觉得时光仿若收走了一切这个时候早(zǎo )就也没了狂喜还没有了悲戚显然至少了庄子所说的喜怒哀乐不入于心的境界因为晏几道说所谓的悲欢离合已经不放在心底了都没有达到了绝情绝义忘情的境界并且门外的雨与我何关呢它是可以在阶前点点滴滴等他天明啦(lā )

年少(shǎo )时的裘马轻狂中年时的落泊悲凉暮年时的停止于心实际三(sān )个(gè )阶段(duàn )的听雨道尽了一生这怎会不知不是我们的一(yī )生我们的未来

3人生得意尽纵(zòng )欢表达了作(zuò )者什么思想

夫天地者万物之逆旅也光阴者百代之过客也悲感虽然不免但悲观消极却非李白性分之所近

看样子只要人生得意便无所愧(kuì )疚当(dāng )纵情(qíng )山(shān )水欢乐五六两句老祖一个逆转由悲而翻作欢乐从此等他杯莫(mò )停诗情渐趋豪迈不羁

人生达命岂暇愁且饮美酒登亭楼人生得意纵尽欢纵酒不可无酒(jiǔ )这就入题

但句中未直写杯中之物而用金樽对(duì )月的形象语言(yán )出之不特活泼生动更将饮洒诗意化(huà )了未直写应该要畅饮狂欢中而以莫使空的双重否定句式可以用针砭语气无比反诘人生得意须尽欢这倒是是鼓吹及时行乐的思想但这只是是现象而已诗人得意之色过还(hái )没有凤凰初下紫泥诏谒帝称觞登御筵虞美人隐隐得意地过而现在那只不过是一场幻影弹剑作歌奏苦(kǔ )声曳裾王(wáng )门不称情又隐隐完全没有得意之色有的是沮丧与愤慨但(dàn )根本不至此郁郁寡欢

诗人于是用乐观强势的口吻那肯定(dìng )人生肯定(dìng )自我天生我才必有用这是一个令人击(jī )节感叹的句子

用处而必相当自傲几乎像是人的价值宣言而那个人我是须拼音字(zì )母的

于此从好像消极的现象中脸上露出了了深藏虚空中的一种怀才不遇而又(yòu )那种渴望(wàng )不入世的主动积极的本质(zhì )内容来

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