《未望》中的主(zhǔ )人公们不止一次地思考着自己身在(🔱)何处,又将去往何方——这是一个具(jù )体的地理问题,源于行走(zǒu )于首尔街头的体验。但随着影片的推进,这段(🕖)都市之旅也(yě )展现出一种存在主义的意味。我们陪伴着(zhe )角色走过他(tā )们人生旅程的某些阶段——构成影(🔩)片的每个(🚨)片段之间都隔着许多年,而这种(🥔)距离(🗞)通过残留的(🐑)痕迹揭示着变化。这不是一(yī )部关于地震的电影,而是(shì )一部(bù )关于细微变化的电影。时间的痕迹不仅体现在演员(🈁)的身上,也体现在另一个(🚗)无处不(😊)在的主角——首尔身(shēn )上,它的活(🌼)力充斥着每一个镜头。如同他(tā )的前辈(不禁让人想(xiǎng )到特吕弗或林克莱特),金太阳在此提醒我们,电影是迄今为止人(📞)类发明(🚽)的最好的(de )时光(guāng )机eee
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白阮看了眼(🤒)傅瑾南,见后者还(🐆)很欠扁地笑着,只(🌔)好伸手指了指他。