《金》更(gèng )应该(gāi )被看成一部一群满怀(huái )希望(wàng )的赤贫(pín )者通往美好生活的西部aaa。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印(❣)第安人的袭击，因而不(bú )得(dé )不走出他们的(de )马车障垒进行防(fáng )御。或者他们受到自然(🎿)暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折(🚢)损，或者被饥渴(🌚)所迫，亦或者两名男性能手争(zhēng )夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽(🙀)略(🙉)了所(⛓)有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便(biàn )给迷途的德国人指暴力并未介入，影片(💍)中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界(jiè )的苍(cāng )白的秋日天气；死亡关口(⏲)也不曾出现，只有一匹攀登(🐞)过程中(zhōng )筋疲力尽的(🌂)、最后被(🐖)赐予仁慈一(yī )枪的马；饥饿与焦(🍁)渴(🔲)没有(yǒu )抬起它们讨厌的脑袋，有(yǒu )的(de )只是对碾碎的土豆的(🎴)抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的(🛃)渴望探险的(🚓)记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭(zāo )过分苛责的探险(xiǎn )队领导(🤠)以及马克•曼迪(🐼)克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。