每当我(🔨)看到《LaPaura》时(shí )，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹(mèi )篇(🛤)，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电(❣)影都成(♑)功了，但方式不同。我认为菲利(lì )普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的情节，这是对的(de )。像桃乐丝一样(yàng )，汤姆和妮(🥁)可经历(lì )了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家(🙀)更好的地方”讽刺地被升级为成人格言“没有比婚姻性(xìng )更好(hǎo )的性”。库布里克的(👣)视角是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先(🐨)是用(yòng )一部情色电影来嘲讽(🐩)观众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝提(🥤)供其(qí )中任(rèn )何一部。他(🔞)与第三任妻子结婚40年，直到他去世。罗西里尼执导《LaPaura》时仍(🛃)与英格丽·(🤼)褒(bāo )曼结婚；他们曾是通奸恋人，他们的(de )不忠行(háng )为广受批评。《LaPaura》是一个故事，一个黑色(🕵)故事。黑色阴谋得到了解决，故事有一个圆满的结局(jú )。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能(néng )的领(🐼)地(🕤)。过渡以最常规的方式进行：(🔂)乘(🔰)车，在汽车驶入公路时(shí )从汽车前方拍摄一个长焦(🏫)镜头，仿佛我们进入了(⛄)另一个维度。艾琳（(🔭)伯格曼饰）开始放(fàng )映电影：我们只看(kàn )到一片黑暗的城市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内(💻)疚只是心理(lǐ )上的折(shé )磨，但很(hěn )快就扩展(zhǎn )为经济勒索，然后发展成别的东西。从头(🧚)到尾，电影都聚焦(jiāo )于伯格曼的感受，每个其他角色(🏽)都是为了让她有所感(gǎn )受。只有(😜)当导演在主角发现之前透露剧情时(🐑)，他才希望(wàng )我(🎄)们感受到伯格曼仍(réng )然无法感(gǎn )受到的东西。当她发现时，我们(👻)已经体验(📓)到了这种扭曲的情境，我们可能会再次关(👵)注它对伯格曼饰演的艾(ài )琳的情(qíng )感影响。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对(🛹)夫妇的怨恨(hèn )以痛苦的方式化脓。毋(🔪)庸置疑，英格丽在电影中又(yòu )一次经历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲(zhōu )51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在(zài )大自(zì )然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之(zhī )旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一(yī )个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能(Ⓜ)感(🀄)到(dào )宾至如(🔥)归(🐉)的人间风景。回到乡村，半明半暗的室(🍯)内(nèi )场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕(🕗)竟，电影(yǐng )里说最后一句(🆔)话的是“仙女教母”bbb