• 1日本浮世绘的相关(guān )内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画(huà )有什么区别(bié )与联
• 3怎么(me )评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种(zhǒng )独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日(rì )常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称(chēng )做锦绘而事实上也(yě )有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世(shì )绘的艺(yì )术初期原(yuán )为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻(kè )统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的(de )它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有(yǒu )四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师(shī )的技术成就一代代传承遂为其后(hòu )的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本(běn )封建社会的晚期它和我国的清代相极为(wéi )相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化(huà )即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不(bú )需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘(huì )阶段浮世(shì )绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(chū )现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极(jí )其广泛有社会时事民间(jiān )传说(shuō )历史掌故戏(xì )曲场景和中国风名着图(tú )绘很是画(huà )家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科(kē )全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求(qiú )自由真(zhēn )正的恋(liàn )爱和讽刺封(fēng )建礼(lǐ )教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声(shēng )大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在(zài )江(jiāng )户初期是以古典小(xiǎo )说的插图为开端再(zài )后来相继出现简(jiǎn )单通俗的插(chā )图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间(jiān )画师歌川(chuān )广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画(huà )创立了条(tiáo )件画工也更精准一些尺寸大(dà )小这时总共有二十束种均按印模方法套色多(duō )寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘(huì )蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味(wèi )却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的(de )流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作(zuò )来使作品至少毫厘不差的境地他们创造(zào )出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画(huà )时经(jīng )验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社(shè )会生活有哲理的影(yǐng )响并且它更具很强的生命力浮(fú )世绘的作者都行伍(wǔ )出身民间(jiān )是没有一个鼎鼎有名画家但到(dào )了十九世纪二十年代而资(zī )本(běn )主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮(fú )世绘今虽已被(bèi )现代印刷术所(suǒ )能用但它(tā )那十分丰富的艺(yì )术成果依旧(jiù )为各国人民所视若珍宝浮世绘不(bú )单是江户时代最(zuì )有特色的绘(huì )画但是由于它对西方(fāng )在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕(pà )被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前(qián )者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能(néng )在巨大无比(bǐ )两个世纪(jì )以内的(de )时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画(huà )这一未新开拓的领域中不追(zhuī )求新技法和新形(xíng )式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画(huà )中进行的在形式方面曾经的(de )浮世绘版画母胎的是(shì )木版插图本在内容上下一界其(qí )母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新(xīn )传入的明朝木版(bǎn )插图(tú )本的影响在宽永(yǒng )年间不(bú )能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅(xùn )猛市民阶级的要求相继稿本并(bìng )取(qǔ )宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契(qì )机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣(xuān )再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简(jiǎn )单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单(dān )张印刷业不太高度发达因而(ér )浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为(wéi )墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以(yǐ )京都风格的精巧细致温(wēn )软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的(de )建(jiàn )立起着重要的作用(yòng )在江户继清信清倍永平安等人后霸气登(dēng )场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘(huì )版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展(zhǎn )为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶(jiē )段在外在表现方法上还受京都浮世(shì )绘(huì )的影响整(zhěng )体上纤细化抒情化红绘是用红颜(yán )料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金(jīn )粉而平添光彩的原因红绘这一名称易(yì )与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风(fēng )自己制作柔和温润的墨(mò )印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画(huà )就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘(huì )据(jù )说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法(fǎ )诧异地主要是用于所描绘街景游廊(láng )剧场也差不多初(chū )几采用(yòng )了(le )当时京都和江户(hù )市民引为贵重的蒂机械一种(zhǒng )聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的(de )启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就(jiù )吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向(xiàng )多色数码(mǎ )印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段(duàn )具有重要意义它的渊源依附缩小的大(dà )和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层(céng )社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日(rì )常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题(tí )材听说后来渐渐再次出现了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史故事等为题材的(de )作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成(chéng )了南疆市民的喜爱那样的版画(huà )的构成与我国古代版画的画印方法同一由画(huà )师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要(yào )由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成(chéng )画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世(shì )绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金(jīn )时代帷(wéi )幕的铃木春信美人绘(huì )大师鸟居清长与喜(xǐ )多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写(xiě )乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称(chēng )作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的(de )一页

2日本的浮世绘与(yǔ )中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是(shì )一样的两(liǎng )种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息(xī )有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主(zhǔ )义到印象(xiàng )主义诸流派大师也立时造(zào )成别种(zhǒng )画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非(fēi )常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术(shù )都贞洁(jié )戒着一种奇特的民族艺术并(bìng )长长地影(yǐng )响(xiǎng )大了世(shì )界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史(shǐ )悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其(qí )脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取(qǔ )神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技(jì )法体(tǐ )系最大限度地形成这一画(huà )体的独特风格面貌二两者的区别1表现手(shǒu )法相同日本的浮世绘能(néng )继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收(shōu )西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本(běn )的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的(de )一种独特的地方民族特色(sè )的艺术奇葩是(shì )是个的(de )花街柳(liǔ )巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧(jù )而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比(bǐ )较细腻的笔法描绘(huì )出景物的中国画作为外(wài )在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的(de )浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部(bù )分但他不得已提道的是浮(fú )世绘毕竟并非什(shí )么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身(shēn )应(yīng )该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态(tài )度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最(zuì )初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古(gǔ )代(dài )日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与(yǔ )点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟(dì )

肯定以外只不过(guò )是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮(fú )世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的(de )绘画技艺也被(bèi )其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如(rú )果不是不甑别人们非常容易将后世(shì )的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某(mǒu )种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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