1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐学院的毕(bì )业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院(yuàn )萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将(jiāng )中国文学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他(tā )提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门德尔(ěr )松仲夏夜之梦时引起了神(shén )经颤粟
Violin同Piano的结婚(hūn )
Mendelssohn的仲夏夜(yè )的梦都已过了
一个男性的(de )女青(qīng )年(nián )
女声合唱着(zhe )Brahms的永远的爱
她那(nà )soprano的高音
唱得(dé )我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都已(yǐ )出窍了
啊沈雄的和雍神(shén )秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现(xiàn )代中国知识分子渐渐地正在本能到(dào )艺术的目的不单是娱乐在(zài )那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟(sè )的脚本歌(gē )词徐(xú )志摩曾为(wéi )瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌(gē )剧在(zài )与家人(rén )的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔(ěr )德的爱情故事因此他本人进行(háng )过弗里茨克莱斯勒的中国首(shǒu )演活动
国家(jiā )大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动荡但与(yǔ )此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢的培(péi )养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上(shàng )海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能(néng )够得到了发展应用(yòng )了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被(bèi )彻底不可以消失得无影无踪(zōng )的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期(qī )的大部分音乐(lè )作品都以八个革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白(bái )毛女交响音乐(lè )沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而所创作这项西(xī )方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音(yīn )乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈(chén )毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于70年(nián )代起结束了在世界各地的巡回演出让世界增进交(jiāo )流了对中国当代音乐和传统音乐的了解(jiě )
80年(nián )代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动(dòng )下又开始走出国门例如陈其钢曾在(zài )巴黎(lí )跟了古代和现代法国著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移(yí )居了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施(shī )展在(zài )世界舞(wǔ )台上的如此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能(néng )提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古(gǔ )典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎(láng )朗和王羽佳为世界展现(xiàn )了(le )中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧中国(guó )观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较(jiào )新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经(jīng )将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网(wǎng )上查询到的约(yuē )有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代(dài )国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们(men )可谓是家喻户晓或常看到合作的(de )作(zuò )曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧(cè )面思想活动出我(wǒ )们国内作曲家在国际上的影响力
如果没有将中国歌剧当做是我那么身处其中的我们这对中国歌(gē )剧中国作曲家的评价那是自我认识而实际网上查询外文网(wǎng )站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也(yě )可以发现外国(guó )人眼中的中国歌剧与国内见过和评价(jià )的不同之处可是(shì )或因国外网(wǎng )络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失(shī )偏颇但确实是从另一个侧面反(fǎn )映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧(jù )发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕(diāo )塑的详细补充同时未来我们的歌剧与(yǔ )作曲怎么不(bú )再发展怎么立稳脚跟于国(guó )际舞(wǔ )台加强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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