1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校(xiào )今上海(hǎi )音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐(lè )学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中(zhōng )国文学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃拉(lā )姆斯艺术歌曲永恒的爱(ài )和门德尔松仲夏夜之梦时引起(qǐ )了神经颤粟
Violin同Piano的结婚(hūn )
Mendelssohn的仲夏(xià )夜的梦都已过了
一个(gè )男性的(de )女青年
女声合唱着Brahms的永远的爱
她(tā )那soprano的高(gāo )音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都已(yǐ )出窍了
啊沈(shěn )雄(xióng )的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这(zhè )灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开(kāi )始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过(guò )瓦格纳唐豪瑟的脚(jiǎo )本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德(dé )的爱情故事因(yīn )此(cǐ )他本人进行过弗里茨克(kè )莱斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮(zhuàng )大中(zhōng )国的音乐学院慢慢的培养训练出越来(lái )越多的乐器(qì )演奏家和作曲家上(shàng )海音乐学院和中央音乐(lè )学院培养了能相匹敌欧(ōu )洲和苏联(lián )的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得(dé )到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以(yǐ )消失得无影无踪的是中国(guó )传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音乐作品都以八个革命样板(bǎn )戏京剧智取威虎(hǔ )山红灯记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣(xuān )传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁荣创(chuàng )建角色于1950年的北(běi )京中央音(yīn )乐学院(yuàn )于1978年新的(de )刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典(diǎn )浪漫作曲家毕(bì )业于此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地(dì )的巡回演出让世界增进交流了对中国当代音乐和传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在(zài )巴黎(lí )跟了古代和现代(dài )法国著名(míng )作曲家奥(ào )利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙(lóng )移居了美国纽约
21世纪初中国音(yīn )乐就开始施展在世界舞台上的如(rú )此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家(jiā )郎(láng )朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高(gāo )了全世界的古典音乐拉奏技术(shù )标准这一个个大事件大都中(zhōng )国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家(jiā )的巨大无比知名度和精湛技巧中国观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究表明中国(guó )对古典(diǎn )音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网上查询到的约有(yǒu )50余(yú )位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其(qí )钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当(dāng )代国内外知名作曲家和(hé )董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是(shì )家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异(yì )这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际(jì )上的影响力
如果没有将中国歌剧当做(zuò )是我那么身处其中的我们这对中国歌剧中国作曲家的评价那(nà )是自我认识而实际网上查询外文网站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与(yǔ )国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和(hé )主观性等各方面原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反(fǎn )映出虚(xū )无飘渺(miǎo )西方眼中的中国歌剧发展这些中国(guó )作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未(wèi )来我们的歌(gē )剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际(jì )舞台加强国际(jì )影响力也可借用通过更深度的思考
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