• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有(yǒu )什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容(róng )

浮世绘也就是日本的风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺(yì )术主要所描绘人们日(rì )常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木(mù )版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品(pǐn )在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三(sān )百余年会影响深及(jí )欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到(dào )印(yìn )象(xiàng )主义(yì )诸流派大师也(yě )尽皆受(shòu )到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用(yòng )笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔(bǐ )的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画(huà )装饰室内的屏风在(zài )绘画的内容上(shàng )有浓郁的本土气息有四季风(fēng )景各(gè )地名胜尤其擅于表现(xiàn )出来女性(xìng )美有(yǒu )很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代(dài )相极为相(xiàng )似由于经济(jì )的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世(shì )绘阶段浮世绘版画的印刷(shuā )技(jì )巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在(zài )962年1643年至1050年1765年间隔(gé )再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中(zhōng )国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔(bǐ )墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则(zé )是能够体现新兴市(shì )民(mín )的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓(wèi )绘本即(jí )是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图(tú )为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到(dào )万治年(nián )间紧接着市民小说的产(chǎn )生这种木刻(kè )绘本十(shí )分(fèn )飞速发展中民间画师歌川广重便行(háng )这种绘本的创始人一枚绘即单(dān )幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准(zhǔn )一些尺寸大小这时总共有二十束种均(jun1 )按印(yìn )模(mó )方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世(shì )绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来(lái )使作品至少毫厘不差的境地他们创造出(chū )的木纹法光泽法(fǎ )云母粉法无色印刷法(fǎ )和也是在少而精线(xiàn )条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进(jìn )去的作画时经验控制住了(le )过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民(mín )经济文化低糜的年(nián )代而才能(néng )产生的对(duì )社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是(shì )没有一个鼎鼎有名(míng )画家但(dàn )到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次(cì )走进衰落浮世绘今虽(suī )已被现代印刷术所能用但它那(nà )十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视(shì )若(ruò )珍宝浮世绘不单是江户时代最(zuì )有特色的绘画但是(shì )由于它对西方在现代美术的推进作(zuò )用而称著世界在(zài )西方哪怕被充当整个日本绘画的(de )代名词从自己制作手段(duàn )上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江(jiāng )户时(shí )代的人们更好好地珍惜比(bǐ )版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作(zuò )品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在(zài )木版画这一未新开(kāi )拓的领域中不追求新技法(fǎ )和新形式的特殊可能性并且浮世绘样(yàng )式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎(tāi )的则是宽永风俗画(huà )木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明(míng )朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版(bǎn )插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅(xùn )猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户(hù )以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空(kōng )创造一人文化的热潮内的初刊众多(duō )色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法(fǎ )在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版(bǎn )单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木(mù )春信的头上京都的西川袖(xiù )信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的(de )歪本插图本(běn )可与江户浮(fú )世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美(měi )人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美(měi )人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰(fēng )信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又(yòu )产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手(shǒu )工着色方法再反展(zhǎn )为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中(zhōng )的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他(tā )你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本(běn )常规西川袖信的画风自(zì )己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法(fǎ )自(zì )己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代(dài )出现的浮绘据说也由政(zhèng )信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景(jǐng )游廊剧场也差不多初几采(cǎi )用了当时京都和江户市民引为贵重的(de )蒂机械一种聚光观测(cè )镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从(cóng )长崎再输入的中国彩印版(bǎn )画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色(sè )彩(cǎi )奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出(chū )最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色(sè )数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的(de )大和绘大和(hé )绘是专供贵族鉴赏和(hé )在上层社会(huì )中广泛流行的一种内带浓郁装饰(shì )性的艺术而浮世(shì )绘是态度民(mín )间日常生活和情趣的一(yī )种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面(miàn )的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后(hòu )来拥有多色的锦(jǐn )绘日(rì )本元禄(lù )时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本(běn )绘画史再打开了新的境界浮世绘一(yī )经出世就造成了南疆市民(mín )的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画(huà )印方(fāng )法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是(shì )需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色(sè )彩分(fèn )别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩(cǎi )拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所(suǒ )思的(de )技艺不断浮(fú )世绘艺术的发展涌入出(chū )许多著名画师以(yǐ )外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰(shì )北斋包括(kuò )将风景绘技巧推(tuī )上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失(shī )这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠(zhū )在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别(bié )与联

一二者的(de )联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画(huà )形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息(xī )有四(sì )季风景各地名胜特别不善于表现出来女(nǚ )性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立(lì )时造成别种画风的启发但浮世绘更具(jù )很高(gāo )的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的(de )民族(zú )艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形(xíng )达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大(dà )限度地形成这一画体的独特(tè )风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清(qīng )淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法(fǎ )着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备(bèi )多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日(rì )本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描(miáo )绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的(de )笔法描绘出景(jǐng )物的中国画(huà )作为外在表现

3怎么评价日本的(de )浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色(sè )的绘画艺术之一也(yě )岛国传统文化的最(zuì )重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法(fǎ )再(zài )次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘(huì )本身应该是一种渐渐(jiàn )衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世(shì )即为尘世俗世之意浮(fú )世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象(xiàng )初始(shǐ )时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对(duì )后世产生了重要影响

浮世绘一(yī )种装饰绘画其(qí )兴起与古代日本的情色产业有直接关系(xì )在江户时代即1050年1603年至1867年的原因(yīn )日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰(shì )与点缀而与之(zhī )相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定(dìng )以外只不过是的情色场景外也些表现(xiàn )日本风土(tǔ )人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街(jiē )柳巷的题材

随着(zhe )时代的发展(zhǎn )浮世绘的绘画技艺也被其余形(xíng )式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗(sú )画与江户时代的浮世绘相混(hún )肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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