2017年，李一凡(fán )(✒)开始拍摄杀马ddd。他从深圳开始，在深圳、广州、(🎹)中山(🥈)、惠州、重庆、贵阳、黔东南(📿)州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理(lǐ )、玉溪、曲靖，以及红河州(zhōu )，共计(🚉)完成杀马特采(cǎi )访67个，网络采访11个。在拍(pāi )摄期间，李一凡又从(🌙)杀马特和其(qí )他(tā )工人手中，通过直接购买手机(🌊)视频等方式，收集了工厂流水线及(🌞)工人(㊙)生活录像915段。这是一次详实且残酷的调查梳理行动(dòng )。五颜六色的头发下面，李一凡重新检讨了城乡关(🍑)系里，关于社会底层工(gōng )人的生存代价和权利困境的(de )根源。当越来越多的杀马特消失在人们视线里，而曾经或依旧是流水线工人的(🏴)他(tā )们，和今天仍然不断涌入(💣)城市的打工者(🏓)一样，依然面临(lín )着实质上(🚻)的权利不平等，依旧笼罩在制度性排斥的阴(🚩)影里。杀马特音(⏺)译(🧥)自英语(yǔ )“smart”一词，泛指一种中国城市年轻工人中曾经风靡一时的亚文(wén )化潮(🍉)流，以夸张而廉价的服饰、发型著称。艺术家、纪录片(♈)导演李一(🤠)凡花费数年时间(jiān )实地接触和(hé )研究“杀马特”群体，最终(🏉)用访谈和工厂场景(jǐng )创作出一部长片，并在展览现(🏺)场用数百(bǎi )部二手手机播放购买自工人自拍的生产场景。李一凡将展览视为一次让美术馆(❣)观众看到另外一(yī )个社群(qún )的机会，在长片中他借用年轻工人的陈述(shù )，描绘出杀马特形成的条件、变化，及如(😋)何在舆论暴力下走向式微。在项目中(🈶)，他始终是以(🌥)无知者的(de )角色进入，随后逐渐发现杀马特的遭遇，来自于年轻工(🔄)人的孤立处境和与城市主流生活(huó )之间的(🏽)疏(shū )离，并把项(🐖)目看作是对杀马特一词祛魅化的过程。这与他一贯的立场保持一致，即认为在中国的(de )现状下，艺术创作应当基于对社会生活的直接体感，才能因现(🔵)实本身的超越性，获得足够的创造力。