1998年12月至1999年4月，年过(guò )七旬的阿(ā )涅斯(sī )·瓦尔达带着数(🧟)码摄像机在法国(👣)的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一(yī )些关于当今时代法国拾荒者们的(de )影像：流浪汉和生(shēng )活贫困的人为(🔍)维持生计拣(jiǎn )拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆(🔙)里寻找创造艺术作(🔥)品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪(👚)费的品德。除了(le )拾荒，影片还有一条游(yóu )离(🏸)于(yú )主线之外的副线，表(biǎo )现(xiàn )了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医(yī )生的葡萄园主，与发明电影的先驱者(🍏)之(zhī )一马莱的后代谈论电(😙)影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达(🧔)不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面(miàn )时也有意地适度表现自己(jǐ )，而且有些镜(jìng )头是她亲自(😇)拍摄的。这部受19世纪法国画家米勒的名画(👕)《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国(🥑)当今时(shí )代的拾荒者形象。在瓦尔达看(🏐)来，形(xíng )形色色的(👎)拾荒者大致分为三类：“有些人拾(🚝)荒是(📌)因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺(🚠)术家(🛹)，有些人拾荒(❄)是因(yīn )为(wéi )他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中(zhōng )(🐼)“女(nǚ )拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的(de )所有人都在拾(shí )荒，瓦(🕤)尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆(🐷)。本片的艺术成就不仅表现在瓦(wǎ )尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性(📔)数码纪录片，而且表现在影片作者(zhě )巧妙地把握了“唯我(wǒ )(🎶)”与“主观”以及电影作者的“自我”与(yǔ )被拍摄的(de )社(㊙)会(🤯)现实中(zhōng )(💳)的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转(🈵)成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。