• 1日本(běn )浮世绘的相关内容
• 2日本(běn )的浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区别与联
• 3怎么(me )评价(jià )日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日(rì )本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰(shuāi )落的一种独特民族特色的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做(zuò )锦绘而事实(shí )上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈(chéng )现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都(dōu )和大阪这个(gè )画派的开始是中(zhōng )有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画(huà )的内容上有浓郁的本土气息有四季风景(jǐng )各地名胜尤其擅于表现出来女性美有(yǒu )很高的写实技巧为社会所怎么(me )欣赏这个大和绘师的技术成(chéng )就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建(jiàn )社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经(jīng )济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到(dào )发展中(zhōng )作者云起不需要量不断扩(kuò )大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔(gé )再次出(chū )现浮世绘(huì )的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很(hěn )是(shì )画家还专事描画妇女生活留下记录(lù )战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民(mín )生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作(zuò )品在(zài )民间流播极广(guǎng )浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和(hé )一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说(shuō )的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展(zhǎn )中民间画师歌川广重便(biàn )行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也(yě )更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模(mó )方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆(qī )绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木(mù )刻技法不追求木刻的刀味却(què )注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成(chéng )合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统(tǒng )的(de )总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔(bǐ )的束缚日本浮世绘是顺应着市民(mín )经济文化低糜的年代而才能(néng )产生的对社会生活(huó )有哲理的影响并且它更具很强的(de )生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这(zhè )样的艺术丧失了健(jiàn )康(kāng )的(de )内容追求(qiú )纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那(nà )十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单(dān )是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在(zài )现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名(míng )词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后(hòu )者是手绘而成江户时代的(de )人们更好(hǎo )好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能(néng )在巨大(dà )无比两个世(shì )纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开(kāi )拓的领(lǐng )域中不追(zhuī )求新技法和新形式的(de )特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母(mǔ )胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作(zuò )用于佛画17世纪历来造成新传入的(de )明朝木版插(chā )图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子(zǐ )前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相(xiàng )继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化(huà )并凭空创造一人文化(huà )的(de )热潮内的初刊(kān )众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创(chuàng )造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版(bǎn )歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久(jiǔ )的(de )传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始(shǐ )祖的桂冠戴到了铃(líng )木春信的(de )头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年(nián )代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有(yǒu )大量(liàng )的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大(dà )多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的(de )精巧细致温软的曲线将女(nǚ )性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川(chuān )丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的(de )是奥村政信16881754西村(cūn )重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内(nèi )浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色(sè )方法再反展为初级和中级彩(cǎi )印红印阶段在外在表现方法上还受京都(dōu )浮世绘的影响整(zhěng )体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色(sè )描摹的方法漆绘是在(zài )红(hóng )绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信(xìn )他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就(jiù )做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮(fú )绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几(jǐ )采用(yòng )了当时京都和江户市民(mín )引(yǐn )为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红(hóng )印大约是1740年肯定(dìng )受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以(yǐ )外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种(zhǒng )新手法自己制作出最优秀作(zuò )品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊(yuān )源依(yī )附缩小的大和绘(huì )大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带(dài )浓郁装饰(shì )性的艺术而浮世绘是态度民间(jiān )日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相(xiàng )扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白(bái )两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多(duō )色的锦(jǐn )绘日(rì )本元禄时期的菱(líng )川师宣(xuān )是浮世绘艺术的创始人为日本(běn )绘画史再(zài )打开了新的境界浮世(shì )绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画(huà )的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来(lái )完成是需要由画(huà )师写画再由雕师(shī )刻版最后(hòu )由拓师听从画面不同色(sè )彩分别印拓成画这种(zhǒng )在木(mù )板平面上刻出紧张而又精致(zhì )的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种(zhǒng )匪夷所思的技艺(yì )不(bú )断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画(huà )师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将(jiāng )风景绘技巧推上顶峰的一(yī )立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨(kuà )越三个世(shì )纪的东洋艺术明珠在(zài )世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形(xíng )式都在绘画(huà )的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术(shù )中(zhōng )历(lì )经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风(fēng )的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和(hé )中国工笔画也是自己国家的文化(huà )艺(yì )术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长(zhǎng )长地影响大了世界别的各地的绘画中国的工(gōng )笔画发展历史(shǐ )悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大(dà )成熟工笔画建议使用尽其脉理(lǐ )的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔(bǐ )画(huà )在长期的历史发展中建立起了一(yī )套严整(zhěng )的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相(xiàng )同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法(fǎ )技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软(ruǎn )件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它(tā )是日(rì )本江户时代16031867年间也叫(jiào )德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法(fǎ )描绘出景物的中国画作为外(wài )在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价(jià )应该是淫艳(yàn )与魅惑

浮世绘是日本(běn )最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最(zuì )重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉(chán )联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的(de )绘画(huà )装饰(shì )

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意(yì )浮世绘(huì )则是态(tài )度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘(huì )那就是日本的春宫图(tú )态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰(shì )绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适(shì )应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表(biǎo )现日本(běn )风土人情的(de )浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的(de )发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非(fēi )常容(róng )易将后(hòu )世(shì )的日本风(fēng )俗画与(yǔ )江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘(huì )是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有(yǒu )情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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