1965年纽波特民谣音乐节上(shàng )的“鲍(bào )勃·迪(dí )(🕸)伦电声演(yǎn )奏”是(shì )摇滚史上的划时(shí )代时刻之一(yī )，似乎人人都听说过(guò )，但很少有(🏇)人(♑)知道，这并不是我们仅从口口相传中得知的短暂事件——电影制片(piàn )人默里·勒纳连续几年记录了纽波特音乐节的表演，而《镜子的另一面》收集了迪伦在这场著名的民谣聚会上出现的三年的镜(🏂)头(🙌)，让我们亲眼目睹了迪伦在民谣界(jiè )的崛起(qǐ )。观看勒纳的纪录片，最(zuì )引人注目的是迪伦在(🤖)36个月的时间里发生了多大的变化；1963年下午在琼·贝兹身边的“工作坊”上表演的年轻民谣歌手既紧(jǐn )张又犹(yóu )豫，一边唱着(💏)冗(rǒng )长的曲(qǔ )调，一边弹奏着(🔞)原声吉(📐)他，让观众充满活力，却似(sì )乎不知道自己在做什么。1964年，迪伦(lún )几乎掌控了纽波特，他很清楚这一点；他是音乐节的焦点人物，贝(🍯)兹和约翰尼·卡什对他（和他的(🏡)歌曲）赞不绝口，而他的舞台掌控力明显更强、更自(🎆)信，而(🍝)他的新作品（包(bāo )括《Mr.TambourineMan》和《ItAin'tMe,Babe》）表明他已经远离了(⏩)最初让他成名(míng )的(😛)“抗(🥈)议歌曲”。当观众在迪伦的晚间表演结(🙇)束后要求再来一次(cì )时（奥(😇)黛塔和戴夫·范·(🌥)朗(lǎng )克计划在他之后表演），彼得·亚罗试图让表演继续进行，而迪(Ⓜ)伦则对观众的赞(zàn )美露出笑容，就像他迅速成为(⤴)的(de )摇(yáo )滚明星一样。到1965年纽波特音乐节开始时，迪伦划时代的《LikeaRollingStone》开始(shǐ )在单(❔)曲榜上名列前茅，而铁(🛰)杆民谣观众显然对他(😇)的流行（和民粹主义）成功持(📜)两种看法。当迪伦手持FenderStratocaster电(🈶)吉他在AlKooper、MikeBloomfield和(📐)PaulButterfieldBluesBand节奏组伴奏下演唱“Maggie'sFarm”时(shí )，这首(🗣)喧闹而有力的歌曲激起了观众的一阵阵欢呼和嘘声，虽然传说接下来演唱的(de )“LikeaRollingStone”版本很糟糕，但尽管鼓手SamLay很难找到(🛹)节奏，这首(shǒu )歌还是唱得不错，尽管(guǎn )之后观(guān )众的忠诚(⚡)度出现了更大的分歧。在演唱完(wán )这两首歌后，迪伦和他的乐(lè )队离开了舞台，Yarrow（再次担任MC）表示是技术问题（如果像传说中那样(yàng )，PeteSeeger真的对迪伦施加了压力，那么这里没有任何迹象）；迪伦(lún )带着一把原声六弦吉他回到舞台上演唱“Mr.TambourineMan”和“It'sAllOverNow,BabyBlue”，然后消失在夜色中，没有留下(🍩)任(rèn )何评论(🏾)。虽然1965年在纽(🚢)波特举行的(de )音乐会上，很多(💛)观众(zhòng )都希望看到“老”迪(dí )伦回归(🎿)，但他在原声音乐上的(de )强劲(🥨)、任性的表演(🕠)显(xiǎn )然表明，我们在电影开头看到的那个粗犷的半业余爱好者已经一去不复返了，而观众的欢(huān )呼声表明，有不少人想看迪伦摇滚。勒纳(🏁)的电影告诉了我们一些我们已经知道的事情，但(👣)它巧妙地揭穿了关于迪伦职业生涯这一(🕜)关键时刻(🤼)的一些(xiē )迷思(🐣)，他的表演始终坚定而有力；无论你读过多(duō )少次关于迪(👫)伦1965年在纽波特的枪战，观(🌔)看它都是一种启示性的体验，勒纳以智慧和品味收(shōu )集了这些档案材料。对于任何对迪伦或60年代的民谣(yáo )音(yīn )乐感(gǎn )兴趣的人来说，这(🐍)都是必看的(🍥)ddd