• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的(de )相关内容

浮世绘(huì )也(yě )就是日(rì )本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术(shù )主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩(cǎi )色印刷(shuā )的木版(bǎn )画日语称做锦绘而事实上(shàng )也有手绘的作品在(zài )亚洲和世界艺术中它呈(chéng )现出特异的色调与丰(fēng )姿历经(jīng )世间三百余年会影响深(shēn )及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画(huà )风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它(tā )为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺(yì )术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和(hé )我国的清代(dài )相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速(sù )能够得到发展中作者云起不需要量不断(duàn )扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进(jìn )入到版画(huà )浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年(nián )1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提(tí )升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材(cái )极其广泛有社会时事民间传(chuán )说历(lì )史掌故戏曲场景和中国(guó )风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个(gè )题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品(pǐn )在民间流播(bō )极广浮世绘木刻总结出(chū )声大概情况(kuàng )有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画(huà )本它在江户初期是以古典小说(shuō )的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞(fēi )速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的(de )创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精(jīng )准一(yī )些尺寸大小这时(shí )总共有二十束(shù )种均按印模方法套色多寡差别(bié )而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法(fǎ )不追求木(mù )刻的(de )刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条(tiáo )的流(liú )畅放进极比较多的地位并不一定(dìng )要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的(de )木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画(huà )时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的(de )对社会生活有哲(zhé )理的影响并(bìng )且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代(dài )而资本主义的经营十分盛行致使(shǐ )这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色(sè )情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果(guǒ )依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最(zuì )有特色的绘画但是由于它对西方在(zài )现代美术的(de )推进作用(yòng )而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作(zuò )手段上看浮世绘分为两种木版画和(hé )肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘(huì )而成江户(hù )时代的人们更好好地珍惜比版(bǎn )画产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以(yǐ )内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版(bǎn )画(huà )这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是(shì )在版画中进行的在形式方面曾(céng )经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木(mù )版画在(zài )日本曾(céng )作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本(běn )的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶(jiē )段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新(xīn )插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火(huǒ )为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现(xiàn )新鲜的所创造的欲图直(zhí )到最后师宣再次出现时风俗画制作(zuò )的据(jù )点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的(de )原(yuán )因木版(bǎn )单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业(yè )绩同样愿意注意但活动年代稍迟(chí )于师宣袖信除此之外肉笔画外还有(yǒu )大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡(héng )并(bìng )且大(dà )多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京(jīng )都风(fēng )格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义(yì )他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰(fēng )信等江户浮(fú )世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的(de )是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢(kàng )奋状态的时期(qī )内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的(de )影响整体上纤细化抒(shū )情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红(hóng )绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因(yīn )红绘这一名称易与红印绘判(pàn )然故普片将它和在(zài )漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商(shāng )富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美(měi )人(rén )画(huà )和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用(yòng )于所描绘街景游(yóu )廊剧场也差不多初几采用了当时京都(dōu )和江户市民引为贵重的蒂机(jī )械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红(hóng )印大约(yuē )是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外(wài )例外色彩奥村政信西村重长老(lǎo )早就吸纳这种新手法自己制(zhì )作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐(jiàn )增加色彩向多色(sè )数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘(huì )是专供贵族鉴赏和在上层(céng )社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的(de )艺术而(ér )浮世绘(huì )是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经(jīng )在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故(gù )事等为题(tí )材的(de )作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色后来拥(yōng )有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始(shǐ )人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一(yī )经出世就造成了南(nán )疆市民的喜爱那样的版(bǎn )画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合(hé )作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻(kè )出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种(zhǒng )匪(fěi )夷(yí )所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人(rén )绘大(dà )师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括(kuò )将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完(wán )全(quán )消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史(shǐ )上抢走(zǒu )它辉光的一页

2日本(běn )的浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区别与联

一二者的联系1部(bù )分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸(zhū )流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界(jiè )绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都(dōu )贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的(de )各(gè )地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚(zhì )走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以(yǐ )形达意(yì )获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体(tǐ )系最大限度地形成这一画体的独特风格面(miàn )貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻(qīng )形色彩清淡一点明亮地多(duō )用(yòng )淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法(fǎ )技法着色效果结束极为(wéi )丰富崇尚形神兼(jiān )备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是(shì )日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常(cháng )生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画(huà )以精谨比较细腻的笔法描绘出景物(wù )的中国画(huà )作为外(wài )在表现(xiàn )

3怎么评价(jià )日本的浮世绘

对日本的浮(fú )世绘最准确的评价应该是淫艳(yàn )与魅惑

浮世绘是(shì )日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的(de )最重要组成部分但他不得已提道(dào )的是浮世绘毕竟并非什么东(dōng )西高雅(yǎ )的艺术也(yě )没法再次蝉联大雅之堂毕竟(jìng )浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本(běn )身就指明了其性质

浮世即(jí )为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景(jǐng )象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳(liǔ )巷的春情艳景说得再不(bú )委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日(rì )本的春情交易

日(rì )本的浮(fú )世绘兴起(qǐ )于江户时代并对后世(shì )产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的(de )开放(fàng )许多(duō )花街柳巷应运而出(chū )

那些(xiē )个纸醉金迷的场所也没少装饰(shì )与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表(biǎo )现日本风土人情(qíng )的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的(de )题材

随着(zhe )时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不(bú )过浮世绘是(shì )本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情色意味但(dàn )在绘画技巧上应该颇显成就的

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