• 1日本浮世绘的相(xiàng )关内容
• 2日本的浮世绘与(yǔ )中国的工笔画有什么区别(bié )与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日(rì )本浮世绘的相关内容

浮世(shì )绘(huì )也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年(nián )间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族特(tè )色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世(shì )间三百余年(nián )会影响深及欧亚(yà )各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价(jià )值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画(huà )家们用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派(pài )的(de )开始是中有装饰性的它为华(huá )贵的建(jiàn )筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有(yǒu )浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来(lái )女性美有很高的写实(shí )技巧为社会所怎(zěn )么欣赏这个大和(hé )绘师的技(jì )术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建(jiàn )社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济(jì )的增长城市里(lǐ )必须出现一种町人文化即市民(mín )文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需(xū )要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发(fā )展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次(cì )出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮(fú )世绘的题材极(jí )其广泛有社会时事民间传说历史掌(zhǎng )故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事(shì )描画妇女生活留下记录战争事(shì )件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一(yī )些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广(guǎng )浮世(shì )绘(huì )木(mù )刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一(yī )枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期(qī )是以古典小说的插图为开(kāi )端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速(sù )发展中(zhōng )民间画师歌川广(guǎng )重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给(gěi )另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印(yìn )模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘(huì )锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不(bú )追求木刻的刀味却注意木质(zhì )纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不(bú )一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云(yún )母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔(bǐ )的束缚日本浮世绘是(shì )顺应(yīng )着(zhe )市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它(tā )更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎(dǐng )有名画家但到了(le )十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样(yàng )的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮(fú )世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成(chéng )果依(yī )旧(jiù )为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画(huà )但是由于它对西方在(zài )现代美术的推进作用而称著世界在西(xī )方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世(shì )绘分为两(liǎng )种(zhǒng )木版画和肉笔画前者是制(zhì )刻印刷而成后者是手绘(huì )而成江户时代的人们更好好地珍惜(xī )比版画产量小的肉笔画也留下许多最优(yōu )秀作品可是浮世绘本来能在巨大(dà )无比(bǐ )两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力(lì )不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领(lǐng )域中不追求新技法和新(xīn )形式的特殊可(kě )能性并且浮世绘样式的(de )展开(kāi )比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘(huì )版画母胎的(de )是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传(chuán )入(rù )的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到(dào )最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关(guān )的插图本新动向也简单的方法在京都衰(shuāi )落可是由于(yú )悠久的(de )传统(tǒng )环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了(le )铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师(shī )宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本(běn )插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版(bǎn )画上所以具有新的意义他(tā )的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师(shī )特别是相对于铃木春信美人画样式(shì )的(de )建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是(shì )奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌(wū )居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反(fǎn )展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京(jīng )都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外(wài )那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易(yì )与红印绘判然(rán )故普片将它和在漆绘(huì )中漆绘创造(zào )者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常(cháng )规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印(yìn )和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创(chuàng )浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵(guì )重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受(shòu )到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手(shǒu )法自己制作出最优秀作(zuò )品红印(yìn )从1760年顷渐渐增(zēng )加色彩(cǎi )向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种(zhǒng )内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的(de )一种艺术形式浮世绘曾(céng )经在以美人绘和役者绘戏剧(jù )人物(wù )画为主要注意题材听(tīng )说后来渐渐再(zài )次出现了以相(xiàng )扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画(huà )面的着色开始唯有黑白两色逐渐发(fā )展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面(miàn )不同色彩分(fèn )别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线(xiàn )条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮(fú )世绘艺术的发展涌入出(chū )许多著名画师以外创始人菱川师宣外(wài )也很著名的有挑开浮世绘(huì )的黄金时代帷幕的铃(líng )木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧(jù )绘巨匠东(dōng )洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮(fú )世绘艺(yì )术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消(xiāo )失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它(tā )辉光的一页

2日本的浮(fú )世绘与中国的工笔(bǐ )画有(yǒu )什么区别与联(lián )

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不善于表(biǎo )现出来女性(xìng )美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值(zhí )日本的浮世绘在亚洲和世界(jiè )艺术中历经三百余年(nián )引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象(xiàng )主义诸流派大师也立(lì )时造成别种画风的启发但浮(fú )世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工(gōng )笔画也是自己国家(jiā )的文化(huà )艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各地的绘画中(zhōng )国的(de )工笔画发展(zhǎn )历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画的(de )创作从天真幼稚走出了长大成(chéng )熟工笔画建议使用尽其脉理(lǐ )的手段取神得形以线立形以(yǐ )形达意获取神态与形体的(de )仙魔无界统一工笔画在长(zhǎng )期的历史(shǐ )发展(zhǎn )中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开(kāi )始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是(shì )日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风(fēng )景和演剧而中国工笔画(huà )主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物(wù )的中国画作为外在表现

3怎么评价日(rì )本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是(shì )日本最具特色的绘画艺术之(zhī )一也岛国传统文化的最重要组成部分(fèn )但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非(fēi )什么东西高雅的艺术也没法再次蝉(chán )联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐(jiàn )渐衰落于花(huā )街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮(fú )世(shì )即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始(shǐ )时所(suǒ )指的那就是花街柳巷的春情(qíng )艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于(yú )江户时代并对(duì )后世产生(shēng )了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个(gè )纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世(shì )绘的绘画技艺也被其余形式的绘(huì )画或(huò )艺术所合理借鉴如果不是不(bú )甑别人们非常容易将后世的日本(běn )风俗(sú )画与江户时代的浮世绘相混肴(yáo )

不过浮世绘是本身日本特色(sè )和岛国风情的绘画形式(shì )是某种(zhǒng )特定历史环境下的产物哪怕(pà )其表现出内容多有情(qíng )色意味但在绘画技巧(qiǎo )上应该颇显成就的

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