• 1日本浮世绘的相关内(nèi )容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就(jiù )是日本的风俗画版画它是(shì )日本江户(hù )时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主(zhǔ )要所描绘人(rén )们日常生活(huó )风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也(yě )有手绘的作品在亚洲和世界艺(yì )术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影(yǐng )响深及(jí )欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺(yì )术初期原(yuán )为肉笔浮世绘即画家们(men )用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上(shàng )有浓郁的本土气息有(yǒu )四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写(xiě )实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因(yīn )此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更(gèng )多设计制作以供需求从而使肉笔浮世(shì )绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的(de )印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成(chéng )就浮世绘的题材极其广泛有社会时(shí )事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是(shì )画家还专事描画妇女(nǚ )生活留下记录战争事件或(huò )笔墨书写山川景物它完全(quán )是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些(xiē )追求自由真正的恋(liàn )爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广(guǎng )浮世(shì )绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本(běn )和一枚绘所谓绘本即是(shì )插图画本它在江户初期是以古典小说的插(chā )图为开(kāi )端再后来相继出现简(jiǎn )单通俗的插图读物到万治年间紧接着市民小说的产生(shēng )这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创(chuàng )始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另(lìng )外羡慕一幅画创立了条件画工也(yě )更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均(jun1 )按印模方法套色多寡差(chà )别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意(yì )木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进(jìn )极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造(zào )出的木纹法光(guāng )泽法云母(mǔ )粉法无色印刷法(fǎ )和也是在少而精线(xiàn )条与配(pèi )色取得相同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过(guò )去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺应着市民经济文化低糜的(de )年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间(jiān )是没有(yǒu )一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失(shī )了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐(jiàn )地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代(dài )印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视(shì )若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现(xiàn )代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本(běn )绘画的代名词从自己(jǐ )制作手段上看浮世绘分为(wéi )两种木(mù )版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户(hù )时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也(yě )留下许多最优秀作品可是浮世绘(huì )本来能在(zài )巨大无比两个世纪(jì )以内的时间内达到旺盛的生命力(lì )不大程度上是毕竟在木版画这一未新开(kāi )拓(tuò )的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世(shì )绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎(tāi )的是木版插(chā )图本在内容上下一界其母胎的则是宽(kuān )永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪(jì )历来造成(chéng )新传入的明(míng )朝木版插图本的影响在宽永年(nián )间不能形成日本木版(bǎn )插图的明确的阶段17世纪后(hòu )期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要(yào )求相继稿本并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图(tú )本在木版插图上也直接出现新鲜的(de )所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与(yǔ )浮世绘版歪(wāi )相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业(yè )不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿(yuàn )意注意但活动年代稍(shāo )迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致(zhì )温软的曲线将(jiāng )女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了(le )奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对(duì )于铃木春信美人画样式的建立起着重要的(de )作用在江户继清信清倍永平安等(děng )人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又(yòu )产生了红绘漆绘由原先的丹绘(huì )反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘(huì )的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分(fèn )色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而(ér )平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆(qī )绘创造者我(wǒ )听说过是奥村政信他你乃浮世绘师(shī )又是出版商富于幻想原本(běn )常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘(huì )据说也由政信行业首创浮绘(huì )是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是(shì )用于所描绘街景游(yóu )廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光(guāng )观(guān )测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的(de )中国彩印版画的(de )启迪当初(chū )是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘(huì )的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩(suō )小(xiǎo )的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是(shì )态度民间日常生活(huó )和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者(zhě )绘戏剧(jù )人物画为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花(huā )鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色(sè )逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日(rì )本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构(gòu )成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕(diāo )师(shī )拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕(diāo )师刻版最后由拓师听从(cóng )画面(miàn )不同色彩分别(bié )印拓成画这种(zhǒng )在木板(bǎn )平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视(shì )为一种匪夷所思的(de )技艺不断浮(fú )世绘艺术的(de )发展涌入出许多著名画师以外创始(shǐ )人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠(jiàng )东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被(bèi )称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐(zhú )渐完全消失这颗跨越(yuè )三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区别与联(lián )

一二者的联(lián )系1部分绘画(huà )内容的是一样的两种绘画形(xíng )式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土(tǔ )气息(xī )有(yǒu )四季风景各地名胜特别不善(shàn )于表现出(chū )来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也(yě )立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价(jià )值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地(dì )影响大了世界别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久(jiǔ )从战国到两宋工笔画的创作从天真(zhēn )幼稚走(zǒu )出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔(mó )无界统一(yī )工笔画在长期的(de )历史发(fā )展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体(tǐ )的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格(gé )重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明(míng )代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲(xuàn )染着色粗大2表现(xiàn )形式相同浮世绘是日本的风俗画版画(huà )它是日本江户(hù )时代16031867年间(jiān )也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民(mín )族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描(miáo )绘出(chū )人们日常生活风景和演(yǎn )剧而中国工笔画主要(yào )注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精(jīng )谨比较细腻的笔法描绘(huì )出景物的中国画作(zuò )为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺(yì )术之一也岛国传统文化的最重要组(zǔ )成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那(nà )就是花街柳巷的春情艳景说得再不(bú )委婉些最初的浮世绘那就是日本的春(chūn )宫图态度的是古代(dài )日本的春(chūn )情交易

日本的浮世绘(huì )兴起于江户时代并对后世(shì )产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色(sè )产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会(huì )风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟(dì )

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的(de )浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的(de )绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不(bú )是(shì )不甑别人们非常(cháng )容易将后世(shì )的日本风俗画与江户时代(dài )的浮世绘相混肴

不(bú )过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形(xíng )式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容(róng )多有情色意(yì )味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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