• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世(shì )绘

1日本浮世绘的(de )相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代(dài )渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇(qí )葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手(shǒu )绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的(de )色调与丰(fēng )姿历经世间(jiān )三百余年会影(yǐng )响深及欧亚各地十九世纪(jì )欧洲从古典主义到印象主义诸流派大(dà )师也尽皆受(shòu )到可如此画风的(de )启发而浮世绘本身很高的(de )艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色(sè )彩所作(zuò )的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这(zhè )个画派的开始是中有装饰性的它(tā )为华贵的建筑作壁画(huà )装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于(yú )表现出(chū )来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一(yī )代代传承遂为其(qí )后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代(dài )相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即市(shì )民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉(ròu )笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画(huà )锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出(chū )现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术(shù )上的高度成就浮世绘(huì )的题材极其广泛有社会时事民间传说历(lì )史掌故戏曲场景和中国风名(míng )着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景(jǐng )物它完全是江户时代人民(mín )生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木刻总(zǒng )结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘(huì )所谓绘本即(jí )是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端(duān )再后来相继出现简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川(chuān )广重便(biàn )行(háng )这种绘本的创始(shǐ )人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大(dà )小这时总共有二十束种均按印(yìn )模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘(huì )等品种浮世绘(huì )木刻技(jì )法不(bú )追求木刻的刀味(wèi )却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的(de )地(dì )位并不一定要画刻印三者达成合作来使(shǐ )作(zuò )品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光(guāng )泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高度和(hé )谐这一目的上系(xì )统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年(nián )代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资(zī )本主义的经营十(shí )分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情(qíng )和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用(yòng )但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在(zài )现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本(běn )绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分(fèn )为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留(liú )下许多最优秀作品可(kě )是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在(zài )木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊(shū )可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版(bǎn )画中进行的在形式方面曾(céng )经的浮世绘版画(huà )母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风(fēng )俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪(jì )历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能(néng )形成日本木版插图的(de )明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文(wén )化并凭空创造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点(diǎn )始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落(luò )可是由于悠久的传统环(huán )境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖(zǔ )的桂冠戴到了铃木春信的头上(shàng )京都的西川袖信16711751的业(yè )绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉(ròu )笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他(tā )的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要(yào )的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋(fèn )状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反(fǎn )展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受(shòu )京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细(xì )心分色描摹的方法漆绘是在(zài )红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶(jiāo )而才发出漆一(yī )样(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘(huì )创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师(shī )又是出版商富于幻想原本(běn )常规西川袖(xiù )信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间(jiān )用漆绘手法自己(jǐ )制作美人(rén )画和演员画就做推(tuī )广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创(chuàng )浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民(mín )引为贵重(chóng )的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动(dòng )向的性格发明红印大约(yuē )是1740年肯定受到从长(zhǎng )崎(qí )再输(shū )入的中国彩印版画的启迪当初是常规红和(hé )绿及以外例外色(sè )彩奥(ào )村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘(huì )的准备阶段具有重(chóng )要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情(qíng )趣(qù )的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材(cái )听说后来渐渐再次出现了以(yǐ )相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑(hēi )白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是(shì )浮世绘艺术的创始人为日本绘(huì )画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由(yóu )画师写画再由雕师刻(kè )版最后由拓师听从画面不同(tóng )色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的(de )线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画(huà )师以外创始人菱川师宣外也很著名的(de )有挑开浮世绘的黄金时(shí )代帷幕的铃木春信美人绘大(dà )师鸟居清长(zhǎng )与喜(xǐ )多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人(rén )被称作六大浮世绘师浮世(shì )绘艺术占据地日本画(huà )坛二(èr )百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失(shī )这颗跨越三(sān )个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与(yǔ )中国的工笔画有什么区别与联

一二(èr )者的联系1部分绘画内容的是一样的(de )两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四(sì )季风景各地名胜(shèng )特别不善于表现出来女性美有(yǒu )很高的写实技巧为社会所欣(xīn )赏人2都有很高的艺术价值日本的(de )浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各(gè )地十九世纪欧洲从(cóng )古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但(dàn )浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日(rì )本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了(le )世界别的各地的绘画中国的工笔画(huà )发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出(chū )了长大成熟工笔画建议使用(yòng )尽其脉理(lǐ )的手段取神得形以线立形以形达意获取(qǔ )神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了(le )一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风(fēng )格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的(de )浮世绘能继承唐代绘(huì )画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔(bǐ )画从明代后就开始吸收(shōu )西洋画法技法着色(sè )效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川(chuān )幕府时代衰落的一种独特的地方民族(zú )特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水(shuǐ )及(jí )诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本(běn )的浮世绘最准确的评(píng )价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本(běn )最(zuì )具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的(de )是浮世(shì )绘(huì )毕竟并非什么东西高雅的(de )艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕(bì )竟浮世绘(huì )本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委(wěi )婉些最初的浮世绘那就是日本的春宫图态度(dù )的是(shì )古代(dài )日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一(yī )种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应(yīng )运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适(shì )应(yīng )适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是(shì )床弟

肯定(dìng )以外只不过是的情色场景外也(yě )些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多(duō )是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世(shì )绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺(yì )术所合理借鉴如(rú )果不是不甑(zèng )别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过(guò )浮世绘是本身日本特色和岛国(guó )风情(qíng )的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪(nǎ )怕其表现出内容(róng )多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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