1927年中国发动西的音乐教(jiāo )育莱比锡音乐学院的毕业生(shēng )萧友梅创建家族了中央大学(xué )音乐院后申请改名(míng )为中央大学音乐(lè )专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐(lè )技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号(hào )思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多(duō )作家将中国文学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗(shī )歌演奏(zòu )会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃(bó )拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门德尔松仲(zhòng )夏夜之(zhī )梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了(le )
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永(yǒng )远的爱
她那soprano的(de )高音
唱得我浑身的神经战粟
一(yī )千多听众的灵魂都已出窍了(le )
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊(jīng )破了
啊灵魂破裂的(de )悲哀哟
新(xīn )体诗演奏会上郭(guō )沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识(shí )分子渐渐(jiàn )地正在本能到艺(yì )术的目的不(bú )单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦(wǎ )格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里(lǐ )斯坦与伊索尔德的爱情(qíng )故事因此他本人进行过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动(dòng )
国家大剧院制作瓦格(gé )纳(nà )歌(gē )剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国(guó )成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小(xiǎo )提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底(dǐ )不可以消(xiāo )失得无影无踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音(yīn )乐作品都以八(bā )个革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜奇袭白虎团海(hǎi )港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜(bāng )为蓝本如果(guǒ )没有另外革命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于(yú )1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音乐学院(yuàn )于1978年新的(de )刚刚开放(fàng )谭盾陈毅周龙等当(dāng )代古典浪漫作曲家毕业于此值得注意的(de )是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出让世界增进交流了(le )对(duì )中国当(dāng )代(dài )音乐和传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直(zhí )距(jù )离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在(zài )巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家奥利维(wéi )埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世(shì )界舞台上的如(rú )此伟大抱负2007年中国(guó )国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞(wǔ )台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并(bìng )能提高了(le )全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个(gè )大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中(zhōng )国古(gǔ )典音(yīn )乐家的巨大无比知名度和精湛技巧中国观众对古典音乐的兴(xìng )趣在再增长有比较新的研究表明中国对(duì )古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网上(shàng )查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末(mò )的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷(léi )蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当(dāng )代国内外知名作曲家和(hé )董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与(yǔ )国内我(wǒ )们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异这也在一定程度上(shàng )从侧面(miàn )思想活动出我们国内作曲家在国际上的影(yǐng )响力
如果没有将中国歌剧当做(zuò )是我那么身处其中的我们这对中国歌(gē )剧中国作曲家的评价那是自我认识而实(shí )际网上(shàng )查询外文网(wǎng )站及相关资料则是从他人评价的层面对(duì )自我的认知的有用补充我们之中飞出也(yě )可以发现外国人眼中(zhōng )的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的(de )中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑(sù )的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立(lì )稳脚跟于国际舞台加强国际(jì )影响力也可借用通过更深度的(de )思考
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