欲海花电影完整版先锋7



• 1关于艾略特(tè )的荒原谁能给分析一下女巫s

1关于艾略特的荒原谁能给分析(xī )一下女巫s

艾略特18881965原籍美国后加入英国国(guó )籍是后期象征主义(yì )文学大的的代表都是西方现代主义文学最有影响的诗人和评论家1949年因对当代诗歌作出的贡献和所起的先锋作用获诺贝尔文学奖英(yīng )王劳绩勋章1955年获歌德奖

艾(ài )略特1909年起先发(fā )表诗歌先后出版社的(de )诗集有荒原19091925荒(huāng )原19091935荒原1944诗歌19091962写于1915年的(de )诗集是艾略特最著名的诗作之一这首诗以象征主义的手法写资产阶级上流社会的一个中年人在告白途中关系错综复杂的矛盾心理故此来怎样表(biǎo )达世纪初一部分人对中国古代文明的幻灭感借普鲁弗洛克这一带象征意义的人物形象论述当时普片未知的精神上的病态四个四重奏(zòu )是艾略(luè )特晚期的代表(biǎo )作饱含了宗教和哲学的冥想抒发胸臆对时间的空幻感和幻灭感夸耀基督教的宗教原罪说大力鼓吹只有禁欲赎罪(zuì )才能解值灵魂的解放这首诗被以为是艾(ài )略特在艺术上登峰造极(jí )之作长诗诗集1922是艾略特的代表作除诗歌外艾略特另外一些诗剧传世最著名的是普鲁弗洛克的情歌

艾略特是英(yīng )美新当面批评派的奠基人之一被称做中国古代文学批评大师他早年提议(yì )的(de )创作和(hé )批评的非个人化理论对现代文学有一种了比较(jiào )大的影响它的基本是内容是生活与艺术肯定不能等同它们之间有不可逾越(yuè )的界限并且作家的个人感情经(jīng )验需要当经过非个人化的过程将个(gè )人的情绪改变为宇宙性艺术性情绪才能直接进入文学作品艾略特的通常批评论蓍有(yǒu )四个四重奏1921荒原1921大教堂的凶杀案1923

艾略特的政治观宗教观和(hé )文化主张是不可违背历史潮流的他一贯主张以宗教为政治文化的中心实际教会来管理呀国家空气传播文化最终达到拯救西方的在现代文明艾略特(tè )世界观的偏颇倒致了他诗歌内容的谬误

传统与个人才能是像现代英美诗歌的里程碑是象(xiàng )征主义文学中最有代表性的作品是艾(ài )略特的名动天下作和影响最深远的作品

第一章玄学派诗人将西方社会描画为万物萧瑟生机幽冥的荒(huāng )原起首几句便透露出出诗人深深的痛苦和无尽的的失望和(hé )悲哀(āi )春天此刻该大地回暖生机盎然而在诗人的笔下古代和现代文明的象征伦敦更是一片枯萎的荒原在这没有气恼的(de )栖息于(yú )之所人不生(shēng )不死虽生犹死心中只有虚幻和绝望眼(yǎn )前的世界只肆意横行着海一样的情欲在这难以形容的现实中充斥着市侩(kuài )卑下的人欲死亡后的阴云浓的化不开地罩在了西方世界的(de )上(shàng )空人们在浑浑噩噩(è )空间中走到死亡诗人(rén )把再现实社会诗说地狱现代人视为还没有灵魂的幽灵

第二章批评的功能用维吉尔的荒原奥维德的死者的葬仪和莎士比亚的对弈这些个作品中直接描写的上流社会男女的淫欲和罪恶与再现实低层社会卑劣无耻的肉体交易叠映线条清晰外在(zài )表现精(jīng )神枯萎凋谢道德甘愿堕落的像现代生活物别出伊尼特中翡绿眉拉被国王铁卢欧斯轮奸击杀后变为莺夜典故的语句自然(rán )使力地怎样表达了诗歌(gē )深沉的主题对弈即争斗征着现代人的勾心斗角用古代的暴行和古代和现代的罪恶相比较比较艾略特认为现代人反复重复着古代的人罪恶(è )世界贪恋兽欲人们成了毫无人性的行尸走肉说他们是在老鼠狗窝里在那里死人连自己的骨头都丢得凶(xiōng )光(guāng )

第三章变形记态度伦敦这现代荒原上俗不可耐肮脏罪恶的生活圣洁的教堂(táng )赞歌中世界重复着铁卢的兽行刺眼(yǎn )的月光下母女登俩干着卖淫(yín )行径昏黄的浓雾中商人为金钱而急驰精神空虚的青年男女在苟合中(zhōng )被打发光阴人们寻欢作(zuò )乐后留(liú )下的浊物漂浮在昔日诗意盎然的泰晤土河在诗人看样子情欲之火毁灭了人性也瞬间毁灭了大自然导(dǎo )致了这种化为灰烬(jìn )和无踪联结在一起的现实他向佛陀(tuó )强烈呼吁要让焚尽物的火来扫尽情欲拯救人类烧啊烧啊(ā )烧啊烧啊主啊你把我拯拔出来(lái )主啊你拯拔烧啊

第四章安东尼与克里奥佩特拉通共只能10行行行都是含义深刻的象征有人(rén )说它象征的内容抵得过但丁的一部变形记人在欲海中已经死去已经死去后彻底忘掉生前的一切让他(tā )静静的望(wàng )着在死亡后的欲海中学会反思艾略(luè )特笔下的海(hǎi )应是情欲的象征它夺回来人的生命又是炼狱它让人认清自己生前的罪恶事(shì )实上艾略特是要现代人去正视自己的罪恶浆(jiāng )洗衣物自己的灵魂

第(dì )五章火(huǒ )诫原先返回到欧洲是一片干旱的荒原这一(yī )主题诗的起(qǐ )首用耶(yē )稣被钉入在十字架上来象征信仰理想崇高的精神追求在欧洲大地上消失了(le )诗人认为从此欧(ōu )洲便成了一片可怖的荒原人们渴求着保住小命的水盼着救世主的出现热切盼望世界的复苏灵(líng )魂的再造他用水里的死亡的典故写了耶稣复活后的身影然而基督不曾重临却听到了惊天动地的声(shēng )巨响革命的象征艾略特把社会主义革命纳(nà )入人类的一场灾难(nán )到最后诗人借雷霆的话告诫人们(men )要施舍可怜同情克制皈依佛教宗教那样大地才会复苏人们才分远离了不死不活的处境我得到紫钻的宁静

枯(kū )死的荒原俗不可耐丑恶虽生犹死的人们(men )复活一次的希望才是一条主线刺穿了全诗阴寒朦胧的(de )画面深沉地态度了人欲横渡精神(shén )堕落道德沦丧生活(huó )卑鄙龌(wò )龊委琐丑恶(è )黑暗地的西方社会的其实面貌去传达出第一次世界大战后西方(fāng )人对世界对现实的(de )厌恶普遍的失望情绪和幻灭感态(tài )度了一代人的精神病态(tài )和精神危机最终达到否定了古(gǔ )代和现代西方文明同时诗歌把西(xī )方社会的堕落归之于人的原罪把可(kě )以恢复宗教精神当作拯救他们西方世界拯救自己现代人的灵丹妙药上级主管部门出艾略特思想上的古板守旧和反革命

炼狱在艺术上的成就远远超过(guò )中国古代派的别的诗作是一(yī )首具备借鉴(jiàn )吸收价值值得认出来认真分析(xī )研究的杰作这首抒情长诗风格多样表现手(shǒu )法(fǎ )不拘一格柔和了象征主义意象主义和玄学派(pài )的一些特(tè )点诗中陈述与咏叹抒情与(yǔ )讽刺描绘出与警句神圣庄严精致典雅的诗句滑稽可笑可哂的市井俗语相互纠缠穿插为五彩缤纷的景象大量的典故作者摘录36个作家56部作品和6种(zhǒng )外文比喻委婉的表达联想对应等象征主义手法及意象叠加过(guò )时空交错等现代诗歌表现手段诗人(rén )为了纯熟他甚至直说(shuō )按结构了喻示(shì )里套象征神话里面套神话神话和现实缠绕历史与现实杂柔(róu )疏与密融汇的手(shǒu )法也(yě )让诗歌垂直距(jù )离(lí )的抽象化哲(zhé )理化有机地统一起来极大地十分丰富了诗歌的表(biǎo )现手段拓宽思维了诗歌的思想内容雷霆的话(huà )在艺术表现上的不足是用典故(gù )太多且想像之中联想和(hé )明显的暗示都内带很大的随手性导致诗(shī )歌涩(sè )难辨使一般读者望而止步若无艾略特自己再加的50多(duō )条注解许多地方都无法懂得

充当西方现代主义的(de )第一个流派后期象征主义对文学的发展是有独有贡献的它在艺术上的凭空创造新开拓所到得的成功经验丰富了诗歌的表现手段增加了诗歌的艺术感染力会影响了现代主义(yì )的单独的流派象征主义作家下大力表现内心世界(jiè )也(yě )对文学领域的拓展可是象征主义在(zài )艺术上过分追求表现形式而造成的神秘莫测晦涩与内容上表现出去的悲观(guān )主义宗教神秘主义和反动倒退的社会主张则(zé )是应绝对否(fǒu )定的